论希曼诺夫斯基钢琴前奏曲的哭泣音调与非传统性.docVIP

论希曼诺夫斯基钢琴前奏曲的哭泣音调与非传统性 　　摘要：本文概述了波兰音乐家希曼诺夫斯基的音乐风格，以其钢琴前奏曲为例，总结出作品的哭泣音调与非传统性的音乐特点，并结合具体曲例加以论述。 　　关键词：希曼诺夫斯基；钢琴前奏曲；哭泣音调；非传统性 　　希曼诺夫斯基是继肖邦之后波兰最伟大的音乐家，被尊称为“现代波兰音乐之父”。他的音乐风格独具特色，有着异国情调的优美，心醉神迷的企盼感和对色彩和光辉的高度领悟。他的风格起初受肖邦、斯克里亚宾的影响，这在他的前奏曲中尤为明显。希曼诺夫斯基正式出版的第一号作品(op1)（1899——1900）共有九首钢琴前奏曲，当时他还不满20岁，这个年龄是作曲家心灵最为纯洁，创作激情最为饱满的时期，写出的作品正是不搀杂丝毫世俗与功利，最为圣洁纯净的音乐，是发自灵魂深处的歌唱与叹息。作品中虽然不乏对前人的模仿和学习，却仍然蕴涵着他独特的音乐个性和创作手法，主要归纳为他特有的“哭泣音调”“非传统性”。 　　一、哭泣音调 　　在希曼诺夫斯基笔下有了专门的“哭泣音调”，用音乐表现哭泣可以说是希曼诺夫斯基音乐创作中最有特色的一点。本套前奏曲中有多处关于“哭泣”的描写。值得说明的是，哭泣音调与叹息音调有所不同，我们可以从语气上理解：叹气都是降调，因而叹息音调也总是下行，而哭泣的声音有很多种——呜咽的哭，抽泣的哭，无声的哭，嚎啕大哭……旋律的上行下行都可有所指，本套前奏