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1、20年代广东音乐开始采用 主奏，辅以 、 的“三件头”为主的形式。 2、学堂乐歌时期，采用现成曲调配歌是乐歌的主要创作方式。这一时期填词歌曲中较著名的如 创作的《竹马》， 创作的《送别》影响较大。 3、赵元任的歌曲在民族风格创造上，作了多方面的探索。有从语调中引出旋律者如《 》，有采用古诗吟诵音调者如《 》，有吸取戏曲音乐素材者如《 》，有对歌词作说唱、朗诵调处理者如《 》。 4、冼星海的四部大合唱是 、 、 、 。 5、青主出版了《 》和《 》两本音乐专著，他的音乐思想是以音乐是“ ”为基本点的，强调音乐艺术的精神性。 6、在蔡元培的支持下，到了 年 月 日，终于在 建立了 这是中国第一所独立的高等专业音乐学院。 7、1906年 在日本独力编印出版了中国最早的一本音乐期刊《 》，又与同学曾孝谷在东京发起组织了中国最早的话剧团体 ，并在公演法国小仲马的《茶花女》扮演了剧中的女主角。 8、歌剧《白毛女》的音乐创作中有意识地采用和吸收了多种民间音调，并予以“音乐戏剧化”处理，如喜儿的音乐主题是根据河北民 歌 音调加以变化发展而成。在“刀杀我、斧砍我”唱段里糅进了 悲调和散板节奏，“我要活”唱段里糅进了 的音调。杨白劳的音乐主题则根据山西民歌《 》改编。 9、近代来华外籍音乐家对中国的音乐作出较大贡献，如 ，他创作了歌剧《孟姜女》； 举办了“征求中国风味钢琴曲”作品比赛，都对中国音乐的发展具有十分重要的意义。 10、说唱音乐在近代继续发展，新产生和成型了不少新曲种。如在“乐亭大鼓”基础上产生了“ ”，在“弦子书”的基础上产生了“ ”。东北大鼓在近代则有了以沈阳为活动中心的“ ”以锦州为中心的“ ”、以吉林为中心的“ ”、以哈尔滨为中心、流行在松花江以北的“ ”和以营口为中心“ ”等多个颇具影响的流派。 11、 是30年代颇有成就的音乐家，他为宋词谱曲的《我住长江头》是近代古诗词歌曲的佳作。1928-1932的几年间，他为国立音专刊物《 》撰写了60多篇音乐理论文章，出版了《 》和《 》两本音乐专著。他的整个音乐思想是以音乐是“ ”为基本点的，强调音乐艺术的精神性。 12、萧友梅的独唱歌曲大多结构严谨，采用欧洲作曲技术写成，明显地受到 国古典音乐的影响。其代表作以《 》、《 》最为突出。 13、赵元任的歌曲在民族风格创造上，作了多方面的探索。有从语调中引出旋律者如《 》、《 》，有采用古诗吟诵音调者如《 》，有吸取戏曲音乐素材者如《 》。 14、叙事说唱体裁的独唱曲在40年代出现了不少引人注目的作品。如赵元任根据民谣创作的《 》，徐曙的《 》，费克的《 》、《 》以及张鲁的《 》、罗正、邓止怡的《 》等都写得各具特色。 15、近代的许多话剧、诗剧、和其他舞台剧的重要段落、主要角色，大都配有歌曲。这类歌曲中著名者有20年代陈啸空为郭沫若诗剧《 》所写的唱段，30年代冼星海为田汉话剧《复活》而写的《 》；聂耳为田汉话剧《回春之曲》而写的《 》、《 》、《 》。 16、辛亥革命至20年代是京剧的黄金时代，在北方尤其繁盛。名角有四大名旦 、 、 、 ；四大须生： 、 、 、 ；武生 ；花脸 等。 17、 是中国音乐史上第一个准确而又深刻地表现了觉悟的、斗争着的近代中国工人阶级形象的作曲家。他创作的群众歌曲主要特征有四个方面： ； ； ； 。 18、代表20年代合唱歌曲创作水平的是 创作的《 》。这是首大型的艺术性合唱曲，其中分别用 、 、 代表作为旁观者的 、主人公的 和背景 。 19、 创作的《