浅谈毛体字.pptVIP

　　毛泽东（1893－1976），字润之，湖南湘潭人。他不仅是一位伟大的政治家、军事家和思想家，也是杰出的诗人和书法家。毛泽东从青少年时代起就酷爱书法，在他60多年的革命生涯中，诗词和书法是他最大的业余爱好，无论在戎马倥偬的战争岁月，还是在日理万机的建设时期，他都乐此不疲，甚至废寝忘食，陶醉其间，终至成为被人们所公认的20世纪杰出的书法大师，享誉中外。 毛泽东早年习唐楷和魏碑，中年多攻行书，晚年喜研行草书。他从不师宗一家，善于博采众长，既钻研过二王、张旭、怀素书法，也吸收了李邕、黄庭坚、苏东坡、何绍基、郑板桥诸家之长，如他自己所说：“各个体我都研究过，我都不遵守，我写我的体。”从而创出了独具一格、被人们誉之为“毛体”的书法。那些富有浓郁的浪漫主义色彩和强烈的时代精神的书法作品，体现了他博大的胸怀和宏深的学养，可以说没有毛泽东的宏大气魄，就没有毛泽东的豪放书法。正如毛泽东在谈到自己审美情趣时所说：“我的兴趣偏于豪放，不废婉约。”毛泽东的书法艺术也正是这样，于豪放中兼婉约，于刚健中寓妩媚，于雄强中显柔情，于粗犷中见纤巧。 毛体字的特点 1．毛泽东的书法，于豪放中兼婉约，于刚健中寓妩媚，于雄强中显柔情，于粗犷中见纤巧．毛泽东深受晋唐楷书和魏碑的影响，既潇洒飘逸，神采飞扬，又古拙可爱，质朴自然。  2.字要骨神兼备。他指出：“人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韵。”因此，临帖，“最初要照原样写，以后练多了，要仿其形，取其神。” 　 3.书法里充满了辩证法。他说：“字的结构 有大小、疏密，笔划有长短、粗细、曲直、交叉，笔势上又有虚与实，动与静，布局上有行与行间的关系、黑白之间的关系。你看，这一对对的矛盾都是对立的统一啊！既有矛盾，又有协调统一。中国的书法里充满了辩证法呀！”  4. 毛泽东草书的特点：一是笔画都较细圆；二是字形都较大；三是在大草的布局上，都采用了行行逶迤、翩翩恣肆的写法；四是“神”上很相似。毛泽东热爱怀素的狂草，但他又不拘泥于此，勇于创新，逐渐形成了自家的“毛体”． 5、既广采博取，又独具风格。毛泽东说： “学字要有帖，学好后要发挥。习字要有 体，但不一定受一种体的限制，要兼学并 蓄，广采博取，有自己的创新，自己的风 格，才能引人入胜。” ?? ? 这些书法理论，是毛泽东从借鉴古人的经验和总结自己的实践中提炼出来的。 毛体字的发展 ? 毛泽东书法的演变，可以分为三个阶段： 　　青年时代可谓第一阶段。这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些写得特别工整。 　　1921年到1949年，可谓第二阶段。在建党初期，特别是在上世纪三四十年代那战火纷飞的环境中，他运筹帷幄，为使机要人员传达准确迅速无误，他起草的文电多是行（书）而不是草。 　三十年代字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。1941年以后变为自右向左略有倾斜，如1941年致毛岸英、毛岸青的信及其前后起草的大量文电等。 　　1949年进北京以后，可谓第三阶段。 　这一阶段，毛泽东的字体转向了草书．从中可以看到他的字越写越好，越写越草。然而，他的复信是视对象而别的，给高级民主人士、老先生、科学家、教授等的书信多为草书，有些写得非常之草；反之，对文化程度低的人，字都写得比较清楚工整。  七绝　1961.09.09 七律　长征　　1935.10 沁园春　长沙　　1925 水调歌头　游泳　　1956.06 清平乐　会昌　　1934　夏 清平乐　蒋桂战争　　1929　秋 七律　人民解放军占领南京　　1949.04 西江月　井冈山　　1928　秋 忆秦娥　娄山关　1935.02 十六字令三首 一九三四年到一九三五年 临江仙　　赠丁玲　　1936.12 ???? 四言诗·祭黄帝陵???? 1936年12月? 四言诗 《明耻篇》题志 1915年 菩萨蛮　黄鹤楼　　1927　春 浪淘沙　北戴河　　1954　夏 七律　和郭沫若同志　　1961.11.17 满江红　和郭沫若同志 1963.01.09 七律二首　送瘟神　　1958.07.01 七律　吊罗荣桓同志　一九六三年十二月 七绝　莫干山　一九五五年 五律　看山　一九五五年 七律　和周士钊同志　一九五五年十月 浣溪沙　和柳亚子先生　一九五零年十月 THE END 谢谢欣赏! * 　 毛泽东对中国传统的书法艺术有着浓厚的兴趣和感情，书法是他精神生活的主要内容之一。从年轻的时候起，毛泽东便在书法领域耕耘和求索，至老而不倦。 　“视似君身有仙骨，寰视全宇，似黄河之水，一泻千里。”这个年轻人确似有“仙骨” 沁园春　雪　　1936.02 《沁园春》一词现在所见有7件手书，50年代、60年代不同时期的书作。文7《毛主席诗词》书写于20世