温床：以写生的方式味历史瞬间.docVIP

温床：以写生的方式体味历史瞬间 ? 王静 \ Wang Jing ? “朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。” 2005年7月，刘小东经重庆，长途至万州，再快船到奉节，随后乘长途车至巫溪，再包船顺小三峡直达巫山，随后乘船到三峡大坝，又乘车到宜昌，最后飞回北京，手绘的选景草图从长江上游一直弯曲到武汉，也就在这次沿江而下的一周时间中，画家再次坚定的将接下来要实施的新写生项目“温床”定在了白帝城所在地——奉节，用刘小东的话说，那里拆得最早，最彻底，城市的变迁最大。 “温床”项目是刘小东2005年到2006年完成的一个绘画项目。该项目整体分三部分，第一部分于2005年9月在四川奉节完成，作品《温床一》既是这一部分的成果。期间刘小东从当地请来11个农民模特，进行现场铺地写生。第二部分于2006年1月下旬至2月在泰国曼谷的唐人画廊完成，期间艺术家请11个当地性工作者作为模特，在泰国唐人画廊现场写生并展览。第三部分，两件作品及其现场在参加悉尼双年展前，于2006年3月在北京展出。 2005年9月，刘小东的新写生项目在奉节开始实施——他的另一幅巨型油画《三峡大移民》同样画于此地，“我画了三次三峡，每次对我而言都是一种提升。”这次的作品被定名为《温床》，著名电影导演贾樟柯以刘小东写生创作为背景拍摄的纪录片《东》和剧情片《三峡好人》也在那个时候开机——这两部影片在2006年分别夺得63届威尼斯电影节金狮奖、欧洲纪录片协会奖和欧洲艺术协会奖三个大奖。 三峡从中国中部的四川奉节一直延伸到湖北宜昌，三峡工程于十几年前动工，总工期预计18年，建成后的三峡水库将成为世界最大的水利枢纽，也是有史以来最庞大的水泥工程项目之一，对于三峡这一影响千千万万中国人生活的浩大工程，以及此后随之改变的人文地理环境，刘小东本质上抱以知识分子的怀疑态度。随着水位的上升，承载过许多历史和个人记忆的景观将被彻底淹没。在宏大的背景下，刘小东的关注目光，更多投在了生存其间的平凡人身上，《温床一》一如刘小东过往作品那样，记述不可逆转的时代中那些微小生命的七情六欲。在迷离、幽暗的重重雾霭中，关于我们置身其间的现实，被最为敏感的艺术家用他的画笔一点点揭示出来。当艺术界越来越多地出现被媒体和资本打造出来的虚幻和对流行文化沾沾自喜的媚俗时，本性纯粹的刘小东，选择将自己置于最真实的生活之中，避免自己被眼前的烟花蒙蔽了眼睛。 “我总是害怕——自己觉得好像成了点事儿，然后就变得娇气起来。所以我总是愿意往下面跑一跑，让自己变得不重要一点，不那么自以为是一点。艺术家只要跟当地的生活发生某种关联，创作出来的东西才可能更新鲜，更有力量。”这是刘小东如他本人一般坦诚的表述。 刘小东的写生作品 上个世纪90年代，刘小东被视为“新生代”画家中的主力。作为中国当代艺术一个重要范畴，“新生代”绘画的前卫性集中体现在对传统现实主义风格的大胆反叛。不再追求题材的重大意义，不再强调构图的完美与和谐。相对于钟情观念、行为、装置的艺术家来说，刘小东始终坚定地握着他手中的画笔，坚信在照相、摄影发展到技术表达上足以替代绘画的时代，绘画仍能够具有震撼人心的力量，这股力量来自他内心喷薄而出的激情，借助他所熟悉的那些事与人，刘小东诉说着他对人生的感受与体味。虽然身处学院系统之中，在继承写实语言的同时，刘小东一直尝试以一种“真实”的情绪，面对曾经被“非人性化”处理的现实题材。“我相信画家的生活和画家的艺术走到一起并保持一致是从事艺术创作的基本要素，生活中我是个现实主义者，所以我觉得艺术应该是现实主义的。”在《白胖子》《烧耗子》《生猪进城》等油画里面，我们就看到他是如何“近距离地”地描绘日常所见的。刘小东作品的画面构图是随意的，人物的动作与表情，都是不经意自然形成的。他的作品有些地方处理得并不讲究，一个受到过良好学院训练的新生代画家眼中的现实图景以逼近现实生活的某个真实瞬间来表现，将他本人与外部世界的冲撞完全隐没在一幅无所谓的轻松面具后面。 近年来，刘小东以越发释放的状态体味绘画，写生成为他记录历史瞬间的方式。2004年9月，刘小东在台湾的“金门碉堡艺术馆”写生18个来自海峡两岸的士兵；2005年9月，刘小东来到奉节再次写生“三峡”，“让僵死的绘画变得鲜活起来，拒绝摄影、录像等科技手段，回到过去用手工绘画记录世界的快乐时光。” 从刘小东带回来的图片资料中，我们可以看到，在库区一座即将被拆除的建筑天台，5个2米见方的大画框被平铺在地上，直接写生模特是很累人的，刘小东对着模特在如此硕大的画布上作画，完全如同干体力活一样在工作，“你必须出手麻利。因为光线在不停地变化，模特也总在动。”“这样的题材和工作有一种大的人性关怀，和工作室方式完全不同，写生在技术上会逼出新的手法，新的造型，新的色彩和新的光线。”《温床