艺术史中的社会变化视角及其位移——以中国电影史研究为个案.pdfVIP

名家顽闫 艺术史中的社会变化视角及其位移 ——以中国电影史研究为个案 王一川 摘 要：本文拟从社会变化视角考察中国电影史，由此探讨中国艺术史研究中的视角位移问题。 艺术史不过是研究者的主体建构的产物。对程季华主编《中国电影发展史》的社会革命视角略加调整， 以社会变化视角去重新考察中国电影史，从中见出社会革命与社会改革两种基调的交替演进。特别是 应看到革命式改革构成改革开放时代中国电影式演变的主旋律及主视角，意味着以革命的激进方式去 实施改革。在当今全球文化经济时代，中国电影史乃至整个中国艺术史研究视角需要而且应该寻求突 破。重要的不再是是否采取一重视角或多重视角，或所选取视角是否先进或高明，而是是否确实据此 视角而获得新的史家洞见。拥有新的史家洞见应成为中国艺术史研究的自觉追求。 关键词：艺术史研究；艺术史视角位移；中国电影史研究；社会变化视角；革命式改革；史家洞见 我这里说的艺术史有其特定的含义：是从艺术学成为 一从社会变化视角看中国电影史 独立学科门类后其下辖的艺术学理论一级学科的意义上来 说的，同具体艺术门类意义上的艺术史如美术史、音乐史、 艺术史研究者在从事艺术史建构工作时，总会选择特 舞蹈史、戏剧史和电影史等有所不同，是一种普遍意义上的 定的视角去考察艺术史现象。不同的艺术史研究者会选择 艺术史，或者更准确点说，是试图把上述各艺术门类史综合 不同的艺术史视角。从艺术品与社会现实的关联角度去审 起来，加以一定的比较研究的总体艺术史或普通艺术史。 视，会形成社会变化视角。这种视角总会从与社会现实的 关联中去体验、阐释或理解艺术品及其相关现象，以致可以 这种区别于艺术门类史的普通艺术史其实相当于艺术史 说，艺术品总是同社会的现实存在相关联的：尽管不会是一 学，它把门类艺术史研究本身作为比较、概括的对象，包括 对一的机械反映的记录，但毕竟会以这样或那样的方式去 艺术史研究中的观点、概念、方法、视角、风格、个性等。尽 曲折地映照社会现实状况。正如艺术史理论家豪塞尔指出 管这种普通艺术史目前可能学术界还存在质疑，有待于认 的那样：“所有真正的艺术通过迂回的方式，或迟或早会把 真探讨，但不应妨碍我们做一些初步的考察工作。这里不 我们最终引向现实。伟大的艺术给予我们一种对生活的解 打算分析这些质疑，而只是尝试探讨艺术史研究中的视角 释。它使我们能够更成功地对待事物的混沌状态，更好地 问题。艺术史研究，似乎应是特定艺术的历史变化的客观 去与生活周旋，这就是艺术的一种更使人心悦诚服和更可 表述和分析的总汇，因为，既然是艺术史，就应当是该艺术 信赖的意义。”④从这个意义上说，艺术与社会现实的关联 的客观历史事实的表述和分析的总汇。但实际上，艺术史 是毋庸置疑的，如此，从社会变化视角去透视艺术史状况也 正像任何一门学科领域之历史一样，都不过是艺术史研究 就是可行的了。不过，需要关注的是，即便是采取了同一视 者主体建构的产物。单从理论上讲，有多少艺术史研究者 角，在面对同时变化着的社会现实事实与艺术史事实时，也 就应有多少种艺术史视角。至于之所以能给人一种客观的 需要跟随社会现实与艺术史事实的变化而实现