从电视剧《相思树》看都市情感剧人物塑造的突围.pdfVIP

维普资讯 I佳作点杰j-j≯蔓 从电视剧 幸且 田 槭 从20世纪90年代起，中国都市文化的审美 诉求开始逐步贴近人们的日常生活，形成了以日 常生活为主题的通俗电视剧创作与都市文化浪 潮的合流，将都市情感剧的创作推向一个新高。 近20年来，都市情感剧的创作一直处于繁荣状 态，涌现出大量的优秀剧作。纵观今天都市情感 剧的创作，虽然人物之间的类型关系愈加庞杂， 艺术形象的类群性特征更加突出，符号色彩更加 鲜明，但在人物设计以及由人物所引申出来的剧 情设置、主题表现等方面，却呈现出明显的模式 化特征。不久前，央视播出了29集电视连续剧 《相思树》，该剧在人物塑造、人物功能的承担上 都做出了一些新的探索和阐释，打破了都市情感 剧在创作上的一些壁垒与模式化书写。 《相思树》是都市情感 “三树系列”的收关 之作，前 “两棵树 ”分别是 2003与 2004年在 中 央电视台播出的 《亲情树》与 《香樟树》。这三部 作品分别以亲情、友情 、爱情作为各 自叙述的核 心，诠释了情感的三种存在形态。作为爱情之树 维普资讯 佳作点击 栏 目主 方 l 的 《相思树》，讲述 了从云南来上海讨生活的打 随便做出的，他们的生活宁愿维持在僵硬和沉 工妹萧晓牧与心地善 良的上海本地青年康凯之 寂的状态中。而 《相思树 》一剧却大胆地设计 间的感情纠葛。 了结婚当天 尚洁的突然离去、两人在八年感情 在都市情感剧中，有几个类别的人物群体是 征程后迅速的决断、康凯大度的接受复婚等等 经常出现的，这些形象及其彼此关系的设置存在 情节 ，这些也为该剧反传统的人物关系塑造与 着一定的模式化特征。而 《相思树》一剧则将这 叙事形态定下 了基调 。 些 “规定性结构”重新作了调整，做出了一些新 二 、“第三者”身份的批判性展现 的探索与尝试。 在都市情感剧中，“第三者”一般是第一个 一 、 男女主人公视角的调整与功能的嬗变 进入情感风波核心的人物，是婚姻生活的麻烦制 在 《相思树》一剧中，康凯与萧晓牧构成了 造者。《相思树》也不例外。东方凌霄作为康凯和 全剧的叙述核心。康凯与相交了八年的女友尚