第五章电视用光.pptVIP

第五章 电视用光 电视用光的任务 曝光与照度 色温与色彩 自然采光 人工布光 电视用光的任务 满足摄录技术的照度要求 完成画面形象的艺术造型 突出主要场景和主要人物 再现环境气氛与时间概念 表现戏剧张力 完善画面构图 满足摄录技术的照度要求 在前期拍摄的技术处理上，不但要求满足其曝光，画面具有层次与密度，还要求不同镜头间亮度、影调和色彩要保持一致，密度要接近，亮度要统一，镜头间要连贯。 完成画面形象的艺术造型 画面艺术造型，主要是把画面的平面 结构变为视觉上的立体结构，表达深 远的空间感、纵深感，描绘物体的立 体形状，表达物体的表面结构和质感。 突出主要场景和主要人物 电视照明的主要对象是场景与人物。场景与人物也有过渡场景、重点场景和陪衬人物、主体人物。照明就是要“倚重就轻”，光线着重刻画、描绘主要的景和人，避免非主要的对象和杂乱线条分散观众的注意力。 在暗的环境与背影中，光线着力刻划、描绘明亮部分（主体本身及所在位置），在亮的环境与背影中，着力刻划、描绘暗的部分。 再现环境气氛与时间概念 环境气氛的表现和特定光线照明效果的运用，可给观众强烈的时间概念。 根据剧情发展，可利用人工照明模拟，再现特定时间（早晨、中午、傍晚或月夜等）的光线，使画面视觉语言更有说服力。 表现戏剧张力 主要指剧本要求的、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。不同剧情、不同场景、不同人物、不同情绪特征，采用不同的照明方式与方法。力求用光线语言揭示事物的本质，塑造人物形象并揭示人物丰富的内心世界，帮助人物（演员）进行表述（表演），达到光线与演出相辅相成，使完美的照明形式与剧情（内容）趋于和谐统一。 画面构图的需要 电视画面构图讲究有章法、有秩序，重点突出主要的场景和主要对象。照明能够发挥其优势，利用光影、明暗和色调的配置，以及照明范围的大与小、入射角度的高与低、照度的强与弱等，来增加画面的形式表现力，并在造型上起着揭示、隐弊、突出、夸张、修饰和弥补的作用。有时还可以达到画面的平衡或破坏这种平衡，展示画面的内象空间（封闭式构图形式）或造成外象空间（开放式构图形式）。 亮度适应范围：人眼 1000:1 左右 摄像机 50:1 摄像曝光控制： 被摄物亮度范围大于摄像机宽容度 被摄物亮度范围等于摄像机宽容度 被摄物亮度范围小于摄像机宽容度 被摄物亮度范围大于摄像机宽容度 亮部曝光法：亮度较高物体曝光还原准确 亮度较低物体一片漆黑 暗部曝光法：亮度较低物体曝光还原准确 亮度较高物体一片雪白 中间曝光法：中间亮度物体曝光还原准确 亮度较高物体稍微发白 亮度较低物体稍嫌发黑 自动光圈 编程自动曝光 运动模式 肖像模式 点光源模式 沙滩 雪地模式 夜景模式 舞台模式 色温与色彩 色温是表示光源的光谱成分的概念。也可以说，色温就是光线颜色的一种标志，而不是指光线的温度。 色温用绝对温标来表示，单位为K。 在物理学中，如果对铁、钨等标准黑体从绝对零度(一273 ℃)起开始加温，随着温度增高，黑体会发出有颜色的可见光，光的颜色随着温度的升高而逐渐发生变化。当对其加热至800K (800一273 = 527)时，黑体出现暗红色的光;再加温，由暗红色变为黄色;当加温至5600K时，颜色由黄色变为日光即白色的光，近似太阳光;继续加温至25000K时，颜色逐渐由白色变为蓝色。黑体随着温度增高而发出的色光，就叫作光源色温度，通常简称为色温。 电视照明的光源可分为两大类:自然光源和人工光源。 自然光的色温随气候、季节、时间、天气等变化而变化，其中时间和天气的变化对日光色温的影响最为明显。拍摄电视节目时，应根据自然光色温的变化与不同不断地调整摄像机的白平衡，使画面色彩还原准确。 人工光源的种类、规格较多，功率和亮度指数也不尽相同。 自然光和人工光的色温 色温平衡：指使用的光源色温与摄像机的色温一致、同一场景中几种不同的光源色温一致、日光下被摄体亮部的日光色温与暗部的灯光辅助光色温一致等。 平衡光源色温与摄像机色温。标准的日光色温为5400K，灯光色温为3200K。摄像机自身有三档滤色片可供使用，一是3200K档灯光色片，二是5600K档日光色片，三是5600K+ 1/4ND(灰片)档日光色片。如果出现上述色温不平衡现象，可将光源色温调整到摄像机色片的标准上，也可将摄像机色片调整至现场光源色温的标准上。除了选择合适的摄像机滤色片之外，最好在现场使用光源色温调整白平衡。 平衡一个场景中几种不同的光源色温。例如在内景某一场景拍摄，门窗部位有大量的5400K日光进入，场景暗部加用3