中国电影故事里的硬实力与全球化的话语权.pdfVIP

[观察与思考】 57 中国电影 ： 故事里的硬实力与全球化的话语权 李道新 国家电影的诉求，使电影成为国家文 本文便倾向于探讨电影跟国家硬实力之间 化战略的重要组成部分。在这方面，美国 的关系，并力图得出如下结论：中国电影 电影无疑走在世界各国电影的最前列。好 不仅需要提升软实力，而且需要在增强自 莱坞不仅是一种席卷全球的吸引性软实 身硬实力的同时通过故事讲述呈现更为丰 力，而且是美国国家作为一个行为主体的 富、更加安全并充满自信的国家硬实力。只 支配性硬实力。 有改变中国电影故事在面对国家硬实力之 确实，从国际政治学角度分析，电影既 时表现出来的普遍的单一、被动和悲情状 能承载又可归结为生活方式、意识形态和 况，中国电影才有可能真正体现并成为中 价值观念等精神层面的软实力，也能呈现 国梦的一部分，进而在全球化语境下的国 并归属于经济、科技和军事等物质层面的 际文化战略中获得应有的话语权。 硬实力。既然一个 国家的综合国力是 由软 实力和硬实力两个方面组成， “在国际政 治中，通过制定议程来吸引他人，与通过 威胁或使用军事或经济手段来强迫他人改 作为一种工业体系、产业机制和文化 变立场同等重要。”_l那么，电影就是一个 体制，电影能够呈现并归属于经济、科技和 国家综合国力的重要体现，其作为一个国 军事等物质层面的国家硬实力。这一高度 家的软实力和硬实力的两个不可或缺的方 依赖于技术发展、资本导向和劳动分工的 面，都应得到同等的重视。遗憾的是，在这 现代媒介及其运作实践，既能够反映特定 一 点上，中国仍然不如美、英、法、德以至 国家的科技水平、经济能力和产业规模， 日、韩等国。 也能够在银幕上展现这一国家的基本资源 现在看来，电影跟国家软实力之间的 (如土地、人 口、自然等)和主导力量 (如 关系，已经得到了相对充分的讨论；但在 经济、科技和军事等)；特别是通过电影的 中国学术语境中，电影跟国家硬实力之间 技术震撼、市场垄断和军力炫示，能够最 的关系，并没有获得应有的阐释和关注。 大限度地张扬国家硬实力。加拿大学者马 修 弗‘雷泽便在专门讨论 “电影和美国的实 息不对称”、“欧洲中心主义、男性中心论 力”时一针见血地指出，自从电影诞生之 和对他者的否定”等l41，更有令人震惊的影 日起，好莱坞就一直是美国外交政策中的 音奇观、先进无比的战争武器以及纵横驰 一 个强大工具 ；电影诞生之际，也偶然地 骋的拓殖能力和眼花缭乱的物质生活。在 恰逢美国在世界舞台上崛起为l一个大国之 某种程度上，正是这些呈现帝国主义及美 时；总之，美国电影是美国 “全球野心”和 国国家硬实力的电影元素，因其十分直观、 ‘球实力”的奇迹般的延伸。121法国记者 易于度量，更可能成为直接震慑、吸引或支 弗雷德里克马·特尔也将电影和唱片当作 配全球观众的重要力量。 文化资本主义的具有战略意义的产品，将 在世界电影史上，科幻／魔幻片和战争 世界各国电影、电视剧和流行音乐等之间 ／谍战片应该是以恩威并举、“软硬兼施” 的竞争表述为 全“球文化战争”。131当然， 手段进行国家构建的最佳载体 。科~J／魔 无论哪一国家的普通观众，都不需要深 幻片的影音奇观和战争 ／谍战片的致命武 入到电影的科技水平和产业运作层面去 器，不仅需要庞大资本的投入和先进科技 理解电影的国家硬实力；对于他们而言， 的支撑，而且直接显现出品方所在国极为 电影里的国家硬实力更多体现在电影的故 强大并令人感佩的硬实力。仅就科幻片而 事层面。 言，包括 星际之门 (1994)、 独立 口 电影故事里的硬实力跟软实力相辅相 (1996)、星河战队 (1997)、哥斯拉 成、相得益彰，并共同构成电影的意识形 (1998)、火焰末日 (2002)、((2012 态、价值观念以及历史记忆和文化认同。 (2009)以及 终