隋唐书画美学.pptVIP

“南北宗论”封王维为南宗之祖 明代董其昌《画禅室随笔》卷二云：“禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时分也。但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯驌，以至马、夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪、荆、关、董、巨、郭忠恕、米家父子，以至元之四大家，亦如六祖之后有马驹、云门、临济，儿孙之盛，而北宗微矣。要之，摩诘所谓云峰石迹，迥出天机，笔意纵横，参乎造化者，东坡赞吴道子、王维画壁，亦云：吾于 (王)维也无间然。知言哉。” 张璪的秃笔水墨与名言 张璪，又作张藻， 字文通，曾任祠部员外郎，盐铁判官等，活动于盛唐，因安史之乱时任伪职，被贬为衡州司马、忠州司马。 张璪约活跃于8世纪后期，擅长文学，善画山水松石，尤以画松为人所称道。擅水墨山水，尤精松石，传说他能双手分别执笔画松，“一为生枝，一为枯枝，气傲烟霞，势凌风云，槎栎之形，鳞皴之状，随意纵横，应手间出。生枝则润含春泽，枯枝则惨同秋色”(朱景玄《唐朝名画录》)，有“双管齐下”之誉。 《唐文粹》记录了唐符载《观张员外画松石序》，描述其画山水，有一天作画，座客二十四人，立左右围观：“员外居中箕坐鼓气，神机始发。其骇人也，若流电击空，惊飙戾天。摧挫斡掣，援霍瞥列，毫飞墨喷，捽掌如裂，离合徜徉，忽生怪状。及其终也，则松麟皴，古峰岩，水湛湛，云窈眇，投笔而起，为之四顾，若雷雨之澄雾，见万物之情性，观夫张公之艺，非画也，真道也。于其有事，已知未遗去机巧，意冥元化，而万物在灵府，不在耳目。故得于心，应于手，孤姿绝状，触毫而出,气交冲漠,与神为徒”。 外师造化，中得心源 “初，毕庶子宏擅名于代，一见惊叹之，异其唯用秃笔，或以手摸绢素，因问璪所受。璪曰：‘外师造化，中得心源。’毕宏于是搁笔。”——张彦远《历代名画记》 第三节 隋唐花鸟兽畜画 薛稷、边鸾的花鸟画 曹霸、韩干的鞍马画 韩滉、戴嵩以画牛著称于世 唐代花鸟鞍马画名家 边鸾 长安（今陕西省西安市）人，生卒年不详。唐德宗时曾任右卫长史。 边鸾善画花鸟、草木、蜂蝶、雀蝉，尤善画折枝花。他精于写生，妙于设色，下笔轻利，用色鲜明，把唐代花鸟画提高到一个新水平。据记载他曾把题材扩展到“山花野蔬”，丰富了花鸟画的内容。他还为长安等地寺观绘制壁画，如长安宝应寺西塔院墙上画的牡丹、长安资圣寺团塔四面墙上所作的花鸟，都受到当时人们的称道。 当时的梁广、陈庶等花鸟画家，也善于赋色。他们都在艺术上受到边鸾的影响。 折枝花即通过写生截取带有花头、枝叶的单枝花卉作为素材，经平面整理后保持生动写实的外形和生长动态，作为单位纹样。 唐代花鸟鞍马画名家 曹霸(约704～约770) 谯郡人，唐沛国谯(今亳州市)人，魏武王曹操后代、曹魏高贵乡公曹髦后人，官左武卫将军。唐玄宗时期画家，能文善画，时人甚至以其祖先“三曹”比之，有“文如植武如操字画抵丕风流” 之美誉。 擅画马，与其门生韩干最著名。成名于玄宗开元年间。天宝(742～756)间曾画“御马”。亦工肖像，曾修补“凌烟阁功臣像”。杜甫作有《丹青引》及《观曹针军画马图》二诗，对其画艺极加称赞。晚年免官流落四川。今画迹已不传。 杜甫《丹青引赠曹将军霸》 　　将军魏武之子孙，于今为庶为清门。 　　英雄割据虽已矣，文采风流今尚存。 　　学书初学卫夫人，但恨无过王右军。 　　丹青不知老将至，富贵于我如浮云。 　　开元之中常引见，承恩数上南薰殿。 　　凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。 　　良相头上进贤冠，猛将腰间大羽箭。 　　褒公鄂公毛发动，英姿飒爽来酣战。 　　先帝御马玉花骢，画工如山貌不同。 　　是日牵来赤墀下，迥立阊阖生长风。 　　诏谓将军拂绢素，意匠惨澹经营中。 　　斯须九重真龙出，一洗万古凡马空。 　　玉花却在御榻上，榻上庭前屹相向。 　　至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。 　　弟子韩干早入室，亦能画马穷殊相。 　　干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧。 　　将军画善盖有神，必逢佳士亦写真。 　　即今漂泊干戈际，屡貌寻常行路人。 　　途穷反遭俗眼白，世上未有如公贫。 　　但看古来盛名下，终日坎壈缠其身。 虞 世 南 汝 南 公 主 墓 志 隋唐书法 张旭，字伯高，吴郡吴（今江苏省苏州市）人，一作吴兴（今浙江省湖州市）人，生卒年不详。张旭性情狂逸旷达，每大醉，则号呼狂走，索笔挥洒，其书法变化无穷，若有神助，时人号为“张颠”。精晓楷法，并传于崔邈、颜真卿。颜真卿称其楷法精详，特为真正。传世作品有楷书《郎官石柱记序》、草书《古诗四帖》及《肚痛帖》等帖。 唐 张 旭 肚 痛 帖 隋唐书法 李世民(599～649)， 中国唐代皇帝(即唐太宗)，书法家。陇西成纪（今甘肃省天水县）人。在位23年，在此期间重视文化，尤喜书法，与