浅谈戏剧表演中的包袱儿.pdfVIP

3S 自己的生活经验 ，来认识演员所 高，这是有道理的。没有过程就没 的欢乐 ，一种是人物 内心表现上 创造的艺术形象的过程 ；当形象 有结果，没有铺垫就没有包袱。这 的欢乐。而后者由于具备更加丰 违反了生活常规时，才产生出幽 是个基本的常识 。喜剧小品由于 富的表演手法和更直观的表现形 默或讽刺的 “包袱”来。譬如，一个 其表现形式多样 ，比相声表演多 式 ，逐步将观众们拉入 了自己的 五、六岁的孩子穿上了大人的衣 了很多的铺垫手法 。 势力范围。宋丹丹在情景喜剧 我《 着 ，一个年过半百的老妇打扮得 马三立老先生在他的相声 爱我家》里，对来 自东北的情敌说 花枝招展，他们所以可笑 ，乃是由 八《十一层楼》里，深刻的揭示 了 出的那句 你“肘 (走)不肘 (走)?你 于违反了群众熟悉的生活常规 。 铺垫的作用 。相声里几个人因为 不肘 (走)，我肘 (走)!总结了喜剧 因而 ，“包袱”的效果 ，乃是由于 电梯故障，只好爬楼梯上楼。其中 小品中对”包袱儿 “的运用 ，他们 艺术形象 中的各种矛盾与群众 有人就出主意，大家轮流讲 自己 不像相声刻画一个人物在观众脑 所熟悉 的生活常规不能协 调而 的悲惨故事，用来消磨时间。前面 海里，用此作为铺垫来抖 “包袱”， 产生的。 的整个 内容有将近七分多钟 ，一 而是直接扮演一个人物 ，在这个 喜剧小品中，大量沿用了相 个 “包袱儿 “都没有。都只是讲述 人物身上直接铺垫，抖出 “包袱”。 声的包袱表演技巧 ，并把 “情理之 着几个人不同的悲惨故事。听得 或许这更接近现代人的快节奏 中，意料之外”这句话运用得炉火 观众都直发愣。到最后 ，爬到第八 生活 。 纯青。赵本山在他的小品当中，有 十层楼了，最后一个人讲了一个 损失了让人物多样性的 “跳 很多地方，体现了这位艺术大师 故事：“我这辈子最悲惨的事情就 进跳出”，换来了更多铺垫的方式 对相声语 言的掌控 。小品 《不差 是，没带房间钥匙 !”顿时全场笑 方法，可以说，小品在这方面比起 钱》里，有这样一段对话 ： 声一片，掌声雷动 !试想 ，要是没 相声的包袱，要 占许多便宜。 毛毛 ：爷爷，我饿了 有前面的漫长的故事铺垫 ，根本 (作者单位：省文化馆) 赵本山：这儿有面条没? 就不能体现快到结尾时，“没带钥 小沈阳：78元一碗 匙”带给观众 的那种 “都 白爬楼 赵本山：啥面啊?这么贵? 了!”的喜剧冲击。 小沈阳：苏格兰打卤面 但是 ，这只能用语言进行铺 赵本山：是不是卤子贵呀? 垫。喜剧小品当中，不但可以使用 小沈阳：卤子不要钱。 语言作为铺垫手法 ，更可以用各 赵本山：先来一碗卤子吧，孩 种人物身份、装扮、人物性格等戏 子饿 了 剧手法进行铺垫。例如陈佩斯、朱 小沈阳：妈呀，没能么上过啊， 时茂表演的小品 《吃馄饨》当中， 这老爷子我要说面条不要钱还要 两个人为了争夺一瓶胡椒面的场 面条了呢。 景。虽然很大一段都是用 “眼神” 这是一种典型的 “情理