中国戏剧艺术特点.pdfVIP

民 间 奇 葩 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 2015—01 现代观众的审美距离，并将其转化为透视历史的厚重感。舞台三 思索，就不失为让传统照进当下 、进而思考 自己文化身份的一种 面以回廊环绕，回廊的背景图取 自描绘明朝南京商业繁华的 《南 推动力。同时我们也看到，传承不是简单地重复或包装过去，与 都繁会景物冈卷》，Ⅲj卷之后的乐队随光线变化时隐时现 ，舞台 传统建立更深入的联系，绝不仅靠元素的拼贴堆砌等外在彤式， 演区内另有一可移动的方形戏台，可呈现传统戏台样式，亦可根 终究还是要以对内容的探讨、对舞台乃至文化过去未来的思索 据剧情变换背景。演员随着剧情切换 ，时而在中央戏台表演 ，时 延续下去。 而在回廊走动，或落坐在两侧回廊的座椅上成为观众 ，镜面式地 板模拟秦淮河水倒影效果，空灵唯美 ，而这一切尽收观众眼底 ， 注释 ： 呈现出的不仅是剧情，而是一副再现了昆曲生态的明代社会风 ①徐渭(明)．《南同叙录》：惟昆山腔止行于吴中，流丽悠远 ’jIj乎三腔 情长卷。鉴赏式的解读贯穿了这部戏的每个细节，从以 《桃花扇》 之上，听之最足荡人 。 问世年代 1699命名，到演员谢幕时手持剧中人物戏装的举动， ②潘之恒(明)．鸾《啸小品》：曲之擅于吴，莫与竞矣。然而盛于今，仪五 都体现出对昆曲极其存在时代的阐释意味。无独有偶，另一部在 十年耳。自魏 良辅立昆之宗，而吴郡与并起者为邓全拙，稍折衷于魏，而汰 时间和服装上做文章的实验昆剧 《319回首紫禁城》做出了更大 之润之，一禀于中和，故在郡为吴腔；太仓 、上海俱丽于昆；而无锡另为一 胆的尝试，该剧讲述甲申年 3月 19日，明朝末代君王崇祯皇帝 调。 朱由检生命最后时段的故事，全剧摒弃彩唱 ，演员身着黑衣黑裤 ③魏 良辅．《南词引正》：曲有三绝：字清为一绝，腔纯为二觉，板正为 绝……听曲尤雅，要肃然不可喧哗。听其吐字、板眼、过腔得宜，方妙 。不叮 的现代装束素颜上场，仅保留了靴子 、椅子作为身份符号，且安 排了历史人物在台上跨越空间的对话、演员角色的瞬间转换等 因其喉音清亮，就可言好。 ④龚自珍(清)．《书金伶》：大凡江左歌者有二：一日清曲，一日剧曲。清 先锋戏剧手法，昆曲的身段 、唱腔剥离了外在修饰，更本质地表 曲为稚宴，剧 曲为狎游，至严不相犯。 达现代人对历史的诠释、对传统的传承和对文化的审视。 ⑤王骥德(明)．《曲律 ·杂论第三十九一》：戏剧之道，出之贵实，用之贵 四、结语 虚 。……以实而用实也易，以虚而用实也难 。 “伽达默尔强调历史与偏见构成了我们 自己处身其中的传 统。传统作为我们存在和理解的基本条件，不管我们是否愿意都 参考文献： 根植于我们、限定着我们，使我们不得不接受。传统并非仅仅是 【l】傅瑾．昆曲的文化身份lJl镉建艺术，20110(3)． 保存旧的东西，相反，传统是在历史中不断积淀 、汰变、演化的过 [2】王宁．任孝温．昆曲与明清乐伎[M]．沈阳：春风文艺出版社，2005． 程。传统不可能靠一度存在过的东西的惯性趋推动，它总是需要