湘乡市长沙花鼓戏演唱分析——以湘乡市花鼓戏剧团为例.pdfVIP

湘乡市长沙花鼓戏演唱分析 以湘乡市花鼓戏剧团为例 ◎李婷婷 内容提要：笔者通过对湘乡市花鼓戏剧 团的跟 团 了50年代 中期， “阳带子”唱法则被弃用，演员们改用 调查，从而得出湘乡市长沙花鼓戏演唱特点包括其曲 本嗓演唱。60年代初，稍为正规的一些剧团开始重视演 词关系及其特殊演唱技法。长沙花鼓戏的演唱技法是 员的声乐训练，年轻一辈演员开始讲究正规的发声技巧， A-41J经过千百次的锤炼、磨合形成的一种特殊的演唱 把地方大戏中的一些科学的运气、咬字的方法运用到花 方法。 鼓戏 中来，使花鼓戏的演唱技术有了突破性进展。 关键词：花鼓戏 曲词 演唱技法 湘乡 剧 团 据笔者随团调查 了解 ，在剧团演员的演唱中，确实属 花旦唱得最 “嗲”，剧团中的旦角的嗓音都是清亮而尖 据 《湘乡县群众文化志》 (初稿)中记载： “唱戏看 细，而不是浑厚粗犷的大嗓门。而且，所有演员都用本嗓 戏是湘乡民间最普遍的一种文娱活动。无论戏曲、曲艺、 演唱，其声音依字行腔、圆润 自然。， 音乐、舞蹈、杂技、木偶、皮影统称之为 “戏”。晚清 长沙花鼓戏的演唱技法，常用滑音、尾倚音、颤音和 和民国期间，大都是民间艺人在农闲季节、传统民俗节 吟音。 “滑音”，又称甩腔。是一种先上后下的滑音组成 日、家庭喜事时进行演 出，以唱花鼓戏为主，群众趋之若 的唱法，用以表现夸张或俏皮的语气。滑音在其他剧种与 鹜。” 本文以湘乡市为例对长沙花鼓戏的演唱进行的考 美声、民族唱法 中也有运用 ，其共同的作用是要达到 腔‘ 察 ，极具代表性。 圆’，起到的是润腔的作用，以致更贴近剧情，贴近生 一 、 曲词关系 活。”㈣ “尾‘倚音’，又称尾音，一般在曲调的每句结 湖南花鼓戏曲唱腔 ，有通俗易懂 、易于上口的特点。 尾时腔上带一个小尾 巴，有的以倚音出现。在 《采茶调》 该唱腔又要求依字行腔、字正腔圆。长沙花鼓戏舞台语 渔《鼓调》等一类上下旬数板的唱腔中使用最多，几乎句 言，是以长沙、湘潭语音为基础的，这是在长期的艺术实 句皆有。’’⑤ 践中逐步形成的。 “颤音 ”在 《双川调》一类 曲调中多颤在或两个音 “长沙语言，让它拖长一些，音乐化一些，就近似花 上。 “吟音”，也是一种颤音，但不同的是只在本音上颤 鼓戏的川调旋律 。长沙街头的一些叫卖声，何尝不象花鼓 动，颤幅小、音量微、速度快 。 “吟音在长沙花鼓戏唱腔 戏音乐旋律组成。” 湘乡市的方言虽然与长沙话不同， 中是有规律的。正宫调系统的曲调主要吟在三个音上，打 但是 由于地属湘潭，且湘乡市花鼓戏剧团的前身是始创 锣腔则主要吟在三个音，一般都在旬尾的长音上吟。”@ 于长沙的 “艺群花鼓戏剧团”，故湘乡市花鼓戏的语言包 在笔者跟 团调查中发现，湘乡市花鼓戏剧团的曲谱 括唱词和念 白等均与长沙方言不尽相同。 上并没有标明何处有 “吟音”，何处有 ‘颤‘音”、 “尾倚 普通话的声调通常分为阴、阳、上、去或者一声、二 音”、 “滑音”等演唱标记。在遵循最基本旋律的同时， 声、三声、四声，而长沙花鼓戏的舞台语言 (以长沙话为 演员在演唱中对一些演唱技法如 “颤音”的使用并不是特 基础)为六声，分为阴平、阳平、上声、去声 (1)、去 别严格，在 已有的旋律基础上