燕过一帘秋——谈《最后的常春藤叶》的伏笔.pdfVIP

@ 教材新探 燕过一帘秋 谈 《最后的常春藤n-t-))的伏笔 ● 井全州 世界文学长廊里，文学大师层出不穷，各有各 自 角，全篇的精神：老贝尔曼的死和常春藤叶是假的， 的风格 ，但写文章的技巧却是共通的。欧 ·亨利以擅 其实在前文中设置了几处伏笔。 长小说结尾闻名遐迩，美国文学界称之为 “欧 ·亨利 先让我们来看看老贝尔曼的死在前文的伏笔。 式的结尾”。他的文章结尾之所以能有这样的魅力， 第一处是 “到了十一月，一个冷酷无情，肉眼看不见， 其中一个重要技巧是他善于戏剧性地设计情节 ，埋 医生管他叫 肺‘炎’的不速之客，在艺术区里潜蹑着， 下伏笔，做好铺垫 ，勾勒矛盾 ，最后在结尾处突然让 用他的冰冷的手指这儿碰碰那儿摸摸。在广场的东 人物的心理情境发生出人意料的变化，使读者感到 面，这个坏家伙明目张胆地走动着，每闯一次祸，受 豁然开朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中， 害的人总有几十个”。这处文字说明了肺炎的肆虐， 不禁令人拍案称奇。这主要得力于伏笔的运用。 患上肺炎的人很难活，为后文琼珊和老贝尔曼患肺 最《后的常春藤叶》另一显著的特色在于对 “情 炎埋下了伏笔。第二处是 “老贝尔曼的充血的眼睛老 节空 白”的运用，老贝尔曼 “画叶”的行动本应是作品 是迎风流泪”，说明老贝尔曼身体不好，这为他后文 关键所在，作者却没有实写。只有结尾处苏艾向读者 患上肺炎并很快死亡埋下第二处伏笔。第三处是 “随 简单透露了贝尔曼画藤叶而死的事实，但对他的具 夜晚同来的北风的怒号，雨点不住地打在窗上，从荷 体行为却不着一笔，这样，就在整篇小说的情节结构 兰式的低屋檐上倾泻下来”。北风呼啸，大雨狂作 ，暗 中留下了一大块空白，似乎缺少了对整篇小说因果 示了老贝尔曼黑夜室外画画必然患肺炎无疑。随着 链条的一个完整印象 ，作者没有讲述故事的 “中间 伏笔的一步步展开，读者不知不觉地进入作者精心 部分”，恰恰也是最重要的部分。从接受美学角度讲， 设置的迷宫 ，直到最后，忽如电光一闪，才照亮了先 情节的创造、补充则需要文本的阅读者去继续完成。 前隐藏着的一切，仿佛是作者在和读者捉迷藏，在文 对于风雨之夜的情形 ，读者可以用 自己的心灵去想 章的最后才使读者豁然开朗。 象、去再造。这样，小说的表面情节逐渐淡化而退为 再让我们看看常春藤叶是假的伏笔。 内化，使表面事件的前后衔接转而为心理感情的合 第一处是 “可是，看哪 !经过了漫漫长夜的风吹 理发展，对整部作品的合理解释不在于外部的单纯 雨打，仍旧有一片常春藤的叶子贴在墙上”。好一个 情节，而在于内部的情感情节，读者心灵的意象化， “贴”字 ，既突出叶子的顽强，又暗示叶子是画上去 情感的形象化 ，使小说的情节更加丰富而理想化。能 的，真是草灰蛇线，不着痕迹。第二处是 “他的鞋子和 使情节 内化于无形的功劳还是在于伏笔，是伏笔造 衣服都湿透了，冰凉冰凉的。他们想不出，在那种凄 成了“燕过一帘秋”的效果。 风苦雨的夜里，他夜间是到什么地方去的”。暗示了 欧 ·亨利 最《后的常春藤叶》这篇小说中出现的 他夜间画的叶子，为叶子的不落埋下伏笔。第 处是 叶子有两种形态，一种是 自然界中的叶子，一种是画 “后来，他们找到了一盏还燃着的灯笼，一把从原来 出的叶子，也就是最后的一片常春藤叶。作者并未正 地方挪动过的梯子，还有几枝散落的画笔，一块设色 面描述贝尔曼用生命画出那片藤叶的场景，只是在 板 ，上面和了绿色和黄色的颜料”。特别是 “绿色和黄 结尾以苏艾之 口转述。谜底一揭开，小说达到