论曹聚仁《文坛五十年》的戏剧书写.pdfVIP

第34卷 第5期 湖 南 城 市 学 院 学 报 、，o1．34NO．5 20l4年9月 J0URNAL OF HUNAN CITY UNIVERSlTY Sept．2014 论曹聚仁 《文坛五十年》的戏剧书写 张 军 (潍坊学院 文学与新闻传播学院，山东 潍坊 261061) 摘 要：在 1950年代两岸三地的学界中，曹聚仁的 《文坛五十年》秉持中立客观的态度书写中国现代文 学史与众不同，独树一格。而其对新戏曲、新歌剧、历史剧等方面的叙述仍为当下的现代中国文学史撰述提 供 了借鉴意义。 关键词：《文坛五十年》；新戏曲；新歌剧；历史剧 中图分类号 ：I207-3 文献标识码：A 文章编号：l672—1942(2014)05 0102 04 种种缘由，香港对于编撰中国现代文学史并 近代文学被认定为旧民主主义文学，建国之后的 不热心，至今这方面的成果没有大陆学界丰硕。 文学被认定为当代文学，性质为社会主义文学。 但香港文学史家编撰的文学史 自有不同一般的特 这 种文学有着不同的分期和性质 ，并且价值评 色，例如曹聚仁、李辉英和司马长风的文学史现 判依时代演进而步步升高。于是大陆学者编撰文 在读来就颇有收获。其中曹聚仁于 1955年赴香港 学史时，近代文学、现代文学、当代文学都不再 后分别出版的 《文坛五十年》正、续编I】J，不仅 编撰在一起，而是各 自单独编撰。但是，曹聚 ： “可能是香港文学评论家对中国现代文学发展进 仍旧从中国近代文学说起 ，并将其与现代文学编 行历史考查的最初尝试”，[2】8卜而且曹聚仁的撰 撰成 《文坛五十年》。他详细阐明了晚清文学向现 史态度也值得我们学习。因为同时期大陆和台湾 代新文学的转换，实际上就是坚持了现代中同文 文学史家或多或少因为政治原因而导致文学史书 学的渐进性，而不是断裂性。 写出现扭 曲和遮蔽，而曹聚仁则如他 自己所说， 这里我们单看曹聚仁如何书写 “新戏}H1”，首 采取的是厨川白村在 《走向十字街头》序文中所 先这是一个很少有人注意的新概念，我们现在文 说的，“左顾右盼，仿佛于十字街头，这正是现代 学史很少这样叙说。他从两方面来介绍，这两种 的人心。我身也就是立在十字街头的罢，暂时出 都是 “新戏 曲”：一方面是中国的话剧兴起，一方 了象牙之塔，站在骚扰之巷里，来一说意所欲言 面是中国传统戏 曲的渐变．前者与大多数丈学史 的事吧 !”l3乃曹聚仁这种安然于十字街头的写史 一 样从春柳社开始说起，这是中国话剧运动的肇 态度 ，正是他客观中立、不党不私撰史立场的生 始；但是曹聚仁更多注重到后者，即传统戏 曲在 动写照!这从他对现代中国戏剧的历史建构就可 内容和形式上的渐变。 见一斑 。 他认为 “现代中国文人之中，最有识力的批 评家，勤于收集史料．加以审慎考订，而编次成 一 、 新戏 曲 书的，首推杨世骥，他的 《文苑谈往》(中华书局 中国新文学史在 1949年之前基本上都是从 本 )，便是采铜于山，自己提炼JI{{来的。”[31”。所 近代文学开始书写，将近代文学与现代文学混合 以曹聚仁引用了杨世骥的观点，认为清末的戏fffI 编撰在一起。但是