抗战时期的俄狄浦斯情结赵清阁剧作论.pdfVIP

戏剧 艺木 TheatreArts 抗战时期的俄狄浦斯情结 ：赵清阁剧作论 ■ 苏 琼 内容摘要：作为抗战时期重庆剧坛最活跃的一位女剧作家．赵清阁本着 “国家兴亡 ．匹妇有责”的态 度，创作出为数众多且深具个人身世特点的剧作。在抗战语境 中．她的剧作贯穿一条十分明晰的 “抗 战爱国”线索：与此同时，这位 “曾经 出走”的女剧作家表现 出最为典型而鲜 明的恋父情结，其 以《桃 李春风》、《生死恋》、《此恨绵绵》、《雨打梨花》等为代表的多幕剧，均藏有俄狄浦斯故事的积极形式， 暗含一条俄狄浦斯或 “类俄狄浦斯”情节线。 关 键 词：赵清阁 抗战戏剧 俄狄浦斯情结 中图分类号：J8O 文献标识码 ：A 文章编号 ：0257—943x(2o14)06—0046—08 赵清阁是继 白薇 、袁昌英之后 ，致力于戏剧创作 的又一位现代女剧作家 。她比白薇年轻二十岁， 却同样未能逃脱旧式婚姻的摆布。五四运动十年后 ，十五岁的赵清阁逃出老家 ，结束 了一生中仅有 的家庭生活 ，开始其个人奋斗生涯 。抗 日战争爆发后 ，赵清阁离开 了上海 ，1938年 3月任抗战后第 一 份文艺刊物 《弹花》的主编，刊名的寓意是 ：抗战的子弹，开出胜利之花。1938年 9月底 ，她到达重 庆 ，在重庆及其郊区北碚生活。抗战结束后，她于 1945年 10月离开四川，11月回到上海。 在重庆时期 ，赵清 阁的主要创作体现为话剧作品，被誉为 “战时剧坛最活跃的一位女剧作 家”。…(嘲 她坦言 自己 “热心于话剧创作”，2[](昕)“因为戏剧当时是为抗战服务 的．我把它 比成轻骑 兵 ，方便 、效果好 ，所 以我抗战时期集中(于)戏剧 ，合作 的也有 ”。[3 《上 了老子的当》是赵清阁到重 庆后发表的第一个剧本。此后，有独幕剧集 《血债》和 《过年》；有多幕剧 《女杰》、《反攻胜利》、《生死 恋》、《桃李春风》、《此恨绵绵》、《雨打梨花》(即 《活》)和 《花木兰从军》、《潇湘淑女》(即 《忠义春秋》)、 《清风明月》。这些剧作贯穿着一条十分明晰的线索——抗战爱国，诚如她在 《妇女文化与救亡》一文 中所传达的理念 ，即 “国家兴亡，匹妇有责”。1983年写 《茹苦忆(弹花)》时，她仍 旧强调战时编辑和 作家的共 同奋斗 目标是 “为了抗战，为了爱国”。[ 船’ 除剧本之外，赵清阁还写出 《抗战戏剧概论》、《编剧方法论》、《抗战文艺概论》等理论手册，忠实 地实践 自身对抗战戏剧功能的看法——宣传与教育。在题材选择上 ．她主张选取抗战生活各方面不 同的现实 ；对于明显属于抗战宣传剧一类的作品，则注重剧 的主 旨和效果 (演出后能激起大家参战 的情绪)，却不太顾及技巧和结构，但一定不缺乏戏剧性。 抗战后期 ，“身体、心情都很坏的” 赵清阁开始将 《红楼梦》改编成话剧。 《红楼梦》系列话剧为 赵清阁带来很大的声誉 ，体现出她创作的多样性 。因其改编 自古典文学，且与抗战语境相距较远 。故 抗战时期的俄狄浦斯情结 ：赵清阁剧作论 一 2Ol4／O6 不予讨论 。在抗战语境中，本文具体论述赵清阁重庆时期的戏剧创作及其创作心态 。 赵清阁说过 ，“我的戏剧跟小说基本都写的(是)妇女问题 ”。E31她视写作为替妇女文化做贡献。 离家 出走之后 ，她始终关注妇女解放运动 。她十八岁主编 《民国Et报 妇·女周刊》，十九岁时便被誉为 “妇女运动家”，二十二岁任上海女子书店总编辑，同年创办 《妇女文化》月刊并 自任主编；写过 《妇女 解放论》、《妇女职业指导》等书。其在重庆时期的戏剧创作 ，尽管取 自抗战生活的各个方面 ，但妇女 显然是其选材的重心，而且是预期 中的观众。 独幕剧 《过年》的主人公——京剧女伶凤瑛宁死不愿给 日本人唱戏 。 《闹龙灯》中的女疯子对汉 奸又打又骂。 《报仇雪耻》取材于报纸上登载的一段新闻，附记 中说写此剧的 “目的是在于向全 国妇 女同胞宣传”，希望妇女们能够武装起来。多幕剧 《女杰》写一批 由 “落草”之人改组成的游击队跟 日 本鬼子作战的事迹 ，塑造 了一个 由强盗头子而成为游击队队长的女杰蔡金花的形象。剧本 《木兰从 军))1941年春送审时，得到