探寻布莱希特戏剧美学思想之马克思主义根源.pdfVIP

观【察与思考】l75 探寻布莱希特戏剧美学思想之马克思主义根源 苏建华 布莱希特，世界三大表演体系代表人 一 ． 马克思主义阶级立场在布菜希特戏 物之一，德国戏剧家，马克思主义文艺理 剧中的体现 论家，他的 “陌生化”、“史诗剧”、“教育 剧”在世界戏剧舞台、艺术教育等领域得 无产阶级是指被剥夺生产资料而不得 到广泛运用。戏剧界研究布莱希特学者 不向资本家出卖劳动力以求生存的人民群 众多，但主要集中在方法论运用，不重视 众。马克思主义的群众基础是无产阶级， 探究马克思主义思想根源；哲学界肯定 布莱希特通过学习马克思主义，坚定了为 其为马克思主义文艺理论家，但不注重其 无产阶级进行戏剧创作的信念。他为无产 戏剧方法是马克思主义美学实践。因此， 阶级创作剧本，即 “那些充满热血的直接 若想准确运用布莱希特 “陌生化”戏剧方 插手生活的剧本，在这种剧本里对立的双 法，探究其戏剧美学思想根源～一马克思 方激烈地争吵着对峙着。”Ⅲ他指出 “只有 主义尤为重要。本文主要从马克思主义阶 摆脱幻想的人才有驾驭生活的机会；只有 级立场在布莱希特戏剧中的体现以及辩 迫使剥削者暴露他们已不能自圆其说的人 证唯物主义、历史唯物主义在布莱希特戏 才能掌握 自己的命运。劳动者不应该在思 剧美学中的应用方面，探寻布莱希特戏剧 想上，而应该是在现实中，也就是通过打 美学根源 。 倒他们的主人而变成自己的主人。”[21他用 1929年布莱希特接触到马克思主 陌生化间离方法使观众保持马克思主义批 义，在马克思主义影响下，布莱希特认 判的态度，更清醒地认识社会 。他对无产 识到戏剧是统治阶级的工具，有必要为 阶级的剧院、演员以及舞美都提出了改进 整个社会 的变革和改造承担职能。因 措施，指出无产阶级剧院应 “成为无拘无 此，他将马克思主义思想运用到创作的 束的政治辩论的场所。”3[1，在这里无产阶 方方面面，并创造性地提出 “陌生化”理 级可以自由表达，不分阶级，人人平等，全 论及史诗剧。 面发展。无产阶级演员在舞台上表演绝不 76 I2014／12-萋衡评输 能盲目，必须表现出是一个阶级的成员，把 众所周知，所以根本不被人们所认识。”因 握先进性，反映客观现实，并采用陌生化 此，布莱希特创建了属于认识论范畴的戏 表演方法，保持批判态度，创造符合人民的 剧陌生化效果，将人熟知的东西剥去，使 戏剧，使观众对熟悉的事物陌生，认识社 之产生惊讶和好奇，从而达到认识一一不 会的本质。在舞台设计方面，布莱希特提 认识一—更高层次认识的过程。 出舞台环境是最直观表现工人阶级生活状 他将认识论运用到史诗体戏剧的创作 况的，必须选择有代表性的布局或是通过 中。在谈到具有陌生化特质的史诗体戏剧 某一代表人民受压迫痕迹的道具表现这些 与传统戏剧体戏剧的区别时，布莱希特阐 环境的特征，这样既不会让观众感觉舞台 述到 史“诗形式的戏剧，舞台叙述一个事 就是生活，从而产生陌生感，又能使观众 件，把观众变为观察家，唤起他的行动意 在舞台上找到生活的影子。可以说布莱希 志，用辩证手法起作用，把感受变为认识， 特的戏剧是全方位为无产阶级服务的，他 体会人是可变的，而且正在变，社会存在决 创作的理论基础是马克思主义。 定思想。”I这说明了陌生化的史诗剧可以 使观众认识客观世界，并学会改变世界。 二 辩证唯物主义在布莱希特戏剧美学 布莱希特还认为传统戏剧中的共鸣是阻碍 中的应用 人们认识的关键，如果人类像对待自然界 一 样对待戏剧，产生好奇和陌生感，那样 辩证唯物主义包括辩证唯物论、辩证 才能得到批判的认识，从而取得改变世界 唯物主义认识论、唯物辩证法三个组成部 的成就。因此