论辛弃疾的题壁词.docVIP

论辛弃疾的题壁词 　　[摘 要]题壁文学在宋代得到了较好的发展，并成为文人雅士文化生活中不可缺少的一部分，而辛弃疾本人也创作了数量不少的题壁词。不难发现，辛弃疾的题壁词创作动机包括自抒胸怀、应他人所请和应酬客套，不同动机而创作的作品呈现出不一样的风格和特点：在题材内容方面，辛弃疾的题壁词更趋多样化，家庭琐事和抒发历史兴亡感的作品出现，无疑进一步拓展了原来单一的写景抒情题壁词；作品风格也不再囿于实景描绘而采用随意笔法避实入虚，运用想象和联想将所题之物神话化，这使得辛弃疾的题壁词自成一体。 　　[关键词]辛弃疾；题壁词；写作动机；题材内容 　　从唐代开始，越来越多的文人将诗词题写在亭台楼阁等各种建筑物墙壁上，或是驿站、渡口的柱石上，平时游览胜迹，往往将一己之怀即兴书写在岩石粉壁上，供人赏玩评点或唱和。在辛弃疾生活的南宋孝宗至宁宗时期，题壁文学已经发展得相对较成熟，今邓广铭《辛弃疾词编年笺注》一书中载辛弃疾的题壁词有27阕之多，其中明确在题序中指出是书写在粉壁岩石上的是8阕，另外的皆是为建筑物所题之词，虽没有材料确定其通过题壁这种形式进行传播，但究其写作因由与功用，仍可以将其归入题壁词的研究范围之内。 　　辛弃疾所作题壁词，写作动机比照之前的文人题壁词的书写更显复杂，不再是单纯的“发乎情”之作，夹杂了一部分应酬之作与他人请求之作。在题材内容上，前期创作数量较少，侧重于表达自己壮志难酬的无奈与历史的兴亡感；后期闲居田园时，题壁多关注个人际遇、家庭琐屑和田园农事，贴近生活，饶有趣味。而辛弃疾的题壁词创作，不仅秉承着唐宋题壁作品一贯的随意性和真实性的风格，更在题壁时将眼前的景色进行虚化，使其作品往往超脱了本来要描写的景致，而更多地倾向于抒发他的情感和表现想象力，以随意的笔调对于真实性的突破成为辛弃疾题壁词最重要的特点。 　　一、抒写目的和动机 　　王兆鹏先生认为，题壁和观看题壁就如同现代的人上网发帖，因此题壁词具有开放性、自由性、即时性、无偿性四大特点和发现人才、反映诉求、广告促销三大效应。（1）辛弃疾的题壁词也有相当一部分是情之所至不吐不快的率性表达，这一部分作品才思灵动，情感丰沛，具有相当的艺术感染力。 　　完全敞开怀抱写一己思绪的作品以《丑奴儿?书博山道中壁》最为著名，这首词写于辛弃疾闲居信州、往博山去的途中，少年之时“为赋新词强说愁”（2）的情怀在如今识尽愁滋味之后，反而显得说不出道不明，无法用语言来确切表达，便只能欲说还休，很有陶渊明“此中有真意，欲辨已忘言”之意。这首词之所以为后世称道，便在于辛弃疾采用浅显通俗的口语，道出了人生的况味。有别于辛词中其他以文为词的大段铺叙，这首小词显得情意直白，更见辛弃疾对少年时的自己无奈而又悔恨的复杂感受。而这种不加掩饰的情感流露，正是题壁发生的直接原因。 　　《蝶恋花?月下醉书雨岩石浪》一词，辛弃疾在酒精的催化作用下，将“弦断知音少”（3）的幽怨之情奋笔疾书在雨岩，借用了楚辞中娥眉遭妒的典故，自悲年华渐老而无用武之地，字字句句无不是酒后真言，醉酒之后情不能自已，因而感人至深。 　　作为一种自由开放地抒发自己真情实感的作品，题壁词确实以表达自身情感的主动创作为主，但是当题壁词慢慢开始承担发现人才、广告促销等多样化的社会功能之后，就不再简单地用于文人抒发情感，应酬客套之作和他人请而作也就出现，这类作品在辛弃疾的题壁词中也出现得比较多。相对于率性自然地抒发性情，这类作品显得迂回深婉得多，真情实感也相对较少。 　　辛弃疾应他人所请而创作题壁词的时候，就需要满足求词者的意愿。《木兰花慢?题上饶郡圃翠微楼》作于庆元年间，是信州地方官赵伯瓒请辛弃疾为其所建的翠微楼所题之词，辛弃疾在词中对赵伯瓒建楼大加赞誉，“父老愿公欢。甚拄笏悠然，朝来爽气，正尔相关。难忘使君后日，便一花一草报平安”（4）之句对于地方官受到百姓的爱戴有直接的描述，这也就肯定了赵伯瓒的政绩，以及赵在任期间民心所向的和谐景象，不难想象，赵伯瓒拿到辛弃疾这样一阕题词，必认为辛弃疾不负其所望。 　　另外，辛弃疾在应酬客套而题词的时候，也理所当然地把应酬的效果放在第一位。作于开禧二年（1206）的《归朝欢?丁卯岁寄眉山李参政石林》一词，所题的建筑是辛弃疾并不熟悉的李参政李壁家乡故宅石林，远在四川眉山，辛弃疾于开禧二年（1206）差知绍兴府、进宝文阁待制，又进龙图阁待制、知江陵府，令赴行在奏事（5），免不了与当时朝廷大员有所应和，因此在此词中，以苏洵父子比李焘、李壁父子皆才俊，又多次使用嵇康等人之典，以题石林故宅而赞美李壁，溢美之辞中似有阿谀之意，精致典雅但并无情意，纯乎应酬之作。 　　辛弃疾作题壁词明显出于以上三个不同的目的，这也就决定了作品的风格和质量有所区别。以己之手写己之心的作品，在情感酝酿和表现等方面都有动人之处，毕