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* 艺术来源于生活，人像摄影画面的色彩构成也是如此。我们按照色彩的一些基础理论来进行画面的色彩设计，这多少会带有一些固定模式和个人的色彩倾向，往往会导致画面的色彩搭配不够灵活和生动。所以，我们应该从生活中、从传统文化中等吸取营养，找到其中的色彩灵感源，通过对色彩灵感源的分析、采集、转移、重构来构成画面的色彩，这是我们这里所要谈的重点。 一、从大自然中采集、转移、重构来构成画面的色彩 1、从动植物中采集、转移、重构来构成画面的色彩 大自然的色彩是我们取之不尽用之不竭的源泉，对大自然色彩的采集、转移、重构是我们重点要掌握的。 动植物的色彩是自然界中最丰富的、最具有活力的色彩，它们的存在给我们的生活带来了无尽的色彩变化。采集动植物的色彩来构成我们的摄影画面是我们的一个基础也是一个重点。? ??? 动物的色彩变化多端、丰富而生动。如图1蝴蝶、图2鹦鹉等等 动物的色彩千变万化,常常在大面积的色彩上有对比色作点缀,如孔雀的色彩多为点状和块状等等。面对动物的色彩变化我们应该从感性上出发、在理性上分析、按照色彩规律进行重新的组和构成。 竹叶青的蛇皮为龟鳞状分布，其图案的色彩和形态是有一定规律的，这是使其成为竹叶青以区别于其他蛇类的典型个体特征。按原竹叶青色彩关系和蛇皮图案，做出相应的淡绿、深绿和白色等条状色标。如图中的竹叶青鳞斑，其80%为浅绿色，另有20%是由深绿和白色组成，我们可以抓住其不规则菱形形态特征，并与蛇皮图案肌理重新组合在一起，构成一幅暧昧和惶恐的画面。其异构同质特点就是人们看到解构图案化的新整合画面后，仍会下意识地联想到可憎的竹叶青毒蛇，并迫使眼球辨别二者之间的异同，给人不祥、不快之感。 偏重于对昆虫色彩纹脉的重构。它的虫体纹路特征是土黄、深蓝、黑色和白色的组合，以大面积的绿色叶面为掩护。作者以弯曲的虫体弧线为新的色彩组合形式单元，以深蓝、黑色为轮廓线填入黄、白两色，将色彩布局从横向改为纵向，再以绿色为底，重复交叉虫体弧线，构成一幅清新的色彩画面。这也是按照毛毛虫的色彩纹脉特征重新构置的一幅同质异构画面，通过比较原图与新作，你也能感受到冥冥之中他们之间的内在色彩逻辑关系。这幅作业的特点是抓住了原物象的色彩本质特征，产生了另一种具有自身新鲜生命的色彩感受。 这里我们以两种色调的蝴蝶为例子来进行采集色彩，首先要本着整体着眼、局部入手，将蝴蝶的所有色相进行分类采集，其次通过分析简化提炼出我们能用的色相，根据实际的拍摄主题再通过二次加工组合构成画面的色彩关系。在我们采集重构画面色彩时，可以参照采集源的色相比例，也可以根据所要表现的主题重新按照新的比例搭配画面。但是要注意分出主次以免产生色相搭配混乱、生硬。 根据树叶的自然色彩构成，概括的分析、总结和提炼再按比例整理出不同明度不同饱和度的同类色，在构成画面时不一定要完全按照这种采集来的色标的比例，可以重新根据主题、参考采集来的色标二次分配色彩的比例来构成画面的色彩关系，画面的整体色彩清新自然，充满生机。 一、从大自然中采集、转移、重构来构成画面的色彩 2、 从风光景物中采集、转移、重构来构成画面的色彩 风光景物的色彩往往比较大气和整体，我们在进行色彩采集的时候一定要以大的色彩关系为主，转移重构时根据主题，合理的构成采集得到的原始色彩，突出表现画面色彩的整体气氛。 根据一幅朦胧的风光片的色彩采集、转移、重构我们的画面。分别使用了白、亮灰、中灰、深灰等来构成画面。图片是秋天的景色，画面的色彩非常丰富，色彩明度偏低、饱和度偏高，色调凝重并且有厚重感。根据这些画面的特点我们采集提炼出可以使用的色块，以其中棕色块的色彩倾向为主色调其它色彩配合来构成我们拍摄人像创作的画面。 一、从大自然中采集、转移、重构来构成画面的色彩 3、从城市建筑中采集、转移、重构来构成画面的色彩 城市是我们的第二自然环境，由城市建设和各种设施构成的环境色彩，也可以为我们的拍摄提供色彩的采集。 城市是我们的直接生活空间，它的色彩和我们息息相关，所以采集城市的色彩我们并不陌生，图就是利用了日出 时的城市环境的色彩特征来分析采集的，再利用这些色彩的元素来构成人像拍摄的画面，属于采集移植即基本保证原来色彩源的色彩的色相、饱和度等直接移植到画面中来，这样可以保证画面色彩的特点如图。 二、从文化艺术中采集、转移、重构来构成画面的色彩 1、从音乐中采集、转移、重构来构成画面的色彩 文化艺术包括音乐、戏剧、电影、绘画、文学等等。这些艺术门类都和色彩息息相关，但是和植物、建筑相比较会显得抽象一些。从文化艺术里面来采集色彩我们更多的是利用采集转移和采集意译重构的方法。 通过音乐来采集色彩基本就是采用意译重构的方法。音乐可以给我们无限的想象和创作灵感，音乐的色彩也是异常的丰富，但是需要我们有通感和联想的能力