对古建筑环境艺术照明特征地研究——由上海《红楼梦》大观园夜景灯光设计所想到的…….pdfVIP

对古建筑环境艺术照明特征的研究 由上海((红楼梦))大观园夜景灯光设计所想到的…… 汪幼江 (同济大学音响照明工程公司) 关键词：、j占建筑环境夜景现 l夜景观是艺术的而不是“泛光”照明 随着社会的发展，随着物质的极大丰富，人们对居住环境、工作环境乃至整 个城市环境不再满足，要求有高质量的生活空间——从白天到夜晚全时空空间。 为了美化环境、亮丽环境，许多城市成立了城市“亮化工程”指挥部。不论 是古建筑、园林建筑、现代建筑通通亮化。既不谈整体布局，也不谈单体建筑风 格．亮化即可。西安古城门一片雪亮，失去了她的古朴、神秘感。前两年看西湖 夜景，湖滨路的绿化、苏堤、白堤的树木一片绿．空气一片绿，到处幽幽的。(现 在有所改观)由此可见“泛光”照明不是美化环境，而是污染环境，瘦景景观应 该是艺术的灯光环境。 2古建筑及其环境照明应从其建筑艺术、历史文脉入手 有人提出夜景观就是在白天景观的基础上“涂脂抹粉”，上一点色彩就行了。 目前同内许多灯光工程正是用这样的思路完成的。结果是夜景灯光缺少整体感、 缺少个性、缺少内涵。我们说夜景观是白天景观二次艺术创造，通过灯光的色彩 分布、明暗变化、动与静的结合，把白天“凝固”音乐释放出来，把载体的主基 调、神来之笔强调出来，赋与其特有的夜景效果，给人以新的面貌、新的感觉。 下而用一具体的事例来表明上述观点： 我们有幸参加了《红楼梦》大观园夜景灯光设计。首先，静下心来仔细闭读 《红楼梦》，过去主要看人物，现在重点看景观。了解大观园的整体分布、庭院特 点以及各庭院与人物特征之间的关系，最后确定我们工作的中心、重心。我们的 工作中心是： a．大观园夜景灯光应体现南方园林特色； b．大观园夜景灯光应反映出中国传统灯节特色； c．大观园夜景灯光应充分体现大观园人文、历史特色。 重心是完整、有层次、协调统一的，表现大观园的夜景景观。 a、b两点利用灯光渲染大观园的建筑风格，展示建筑的隽秀英姿和毅力， 力求整洁、幽雅、华贵、清新自然的韵味，突出古建筑幽雅的特点。用光用色、 灯具造型要注意庭院的风格与人物特征。整体灯光布置应层次分明、明暗交接， 色彩搭配、动静组合要符合红楼梦中贾妃正月十五元宵节省亲的动人情景。通过 运用抹、镶、透射的方法，将古建筑园林特色淋漓尽致地展现出来，使大观园既 有园林古文化特色又有现代文化灯光艺术雅趣。 谈到大观园庭院中灯光如何表现人物特色，举两例以示之： 先谈大观园主要人物之一贾宝玉所居住的怡红院。怡红院得名于“怡红快绿”， 红是海棠花、绿是芭蕉绿。红与绿是怡红院灯光的主色调。怡红院内，水中立一 小亭，通过水中不规则的立石可到达亭中，亭后是一回廊直通主厢房及书房。亭 中立柱用投射光抹出一点红来，余光照射在天花，亭子屋面不打光，使得亭子臆 隐约约在夜幕中．水中立石投射淡绿灯光，形成万绿丛中一点红。那边回廊悬挂 宫灯，时隐时现。花草树木局部点缀过渡光源，使得庭院灯光层次分明，既安静 又活泼，符合男孩特点。 其次潇湘馆也很有特色，院中主要植物是竹子。而林黛玉绰号是潇湘妃子， 与竹密切相联。竹子性凉，用林黛玉的话说，她喜欢院中“几杆竹子”，以及“环 境的幽静”。所以在潇湘馆我们用绿光把一丛竹子打亮，竹影投在墙上相互映衬， 门头悬挂宫灯，旁边绿化铺垫中间光源，使得画面像～幅静静的水墨画。 下面用一段文字把大观园的夜景景观作一完整描述： 大观园门前张灯结彩，喜气洋洋，动感灯光，热闹非凡。入园门，朦胧中现 出翠峰、山石，羊肠小径边灯照山石“曲径通幽处”。顺着小道往前走：地灯、草 坪灯使得道路两旁依稀可见草木葱茏、奇花烂灼。不远处的“沁芳亭”在花木深 处透出光束，若有若无。淡淡的灯光下显一圆门，透光圆门“潇湘馆”门头上的 玻璃宫灯、墙角处的翠竹灯光融为一体。表现出主人的清高淡雅。依着庭园灯， 前边隐约可见一院落，门楼上一点灯光现出“蘅芜院”。入门时，灯光下现出玲珑 山石来，牵藤、引蔓时隐时现，空气中透出蘅芜香来：淡淡的紫芸、青芷体现院 主人的自然、古朴。 猛回头，只见清流一带，梦如游龙。河面上的点点荷花灯与石栏杆上的线光 源，石牌坊上的面光源交相辉映，上、下争辉。整个画面晶莹剔透，珠宝乾坤。 后面的大观楼庭缭绕空、火树银花，达到景观灯光高潮。往西漫步，静静的水边 石舫神彩飞扬：亮的飞檐、温柔的柱身、清澈的台基，充分体现了中国古