浅析京剧《打严嵩》的叙事艺术.pdfVIP

第26卷第2期 西昌学院学报 ·社会科学版 Vo1．26．NO．2 2014年6月 JournalofXichangCollege·SocialScienceEdition ‘ Jun．，2014 浅析京剧 《打严嵩》的叙事艺术 杜红艳 (西华师范大学 文学院，四川 南充 637002) 摘【 要】《打严嵩》是京剧中常演常新经久不衰的传统剧 目，历代京剧艺术家都有擅演此剧者，如谭寇培、余叔岩、马连 良、周信芳、金少山、裘盛戎等。打《严嵩》一剧之所以具有如此大的艺术魅力，这与剧中所体现的高超的叙事艺术是分不开的， 该剧无论是从其独特的结构方式还是风趣幽默的戏剧风格或是其独具特色的表现形式来说，都具有较高的文学价值。 【关键词】《打严嵩》；叙事；均衡；结构形式；戏谑 【中图分类号]I207．32 文【献标识码】A 文【章编号】1673—1883(2014)02—0025—03 《打严嵩》是一出由历史故事敷衍而成的京剧 龙赶在严嵩到开山府拿常宝童上殿 问罪之前与常 经典剧 目，考之 《明史》，虽然历史上并无邹应龙打 保童定下计策 ：待严嵩进府，常保童假装认罪不让 严嵩一事 ，但是严嵩的确是被邹应龙参倒的。《明 严嵩开读圣 旨，而后要过圣 旨，赐给严嵩一个座位 ， 史》卷二百一十，《列传》第九十八：邹应龙 ，字云卿， 而暗中将先皇画像悬挂中堂，并且痛骂严嵩，后否 长安人，嘉靖三十五年进士，授行人，擢御史。严嵩 认已接过圣 旨，再反责严嵩见先皇画像不拜，执先 擅政久 ，廷臣攻之者辄得祸 ，相戒莫敢言。而应龙 皇御赐金锏痛打严嵩而不伤其面部。这是 “打严 知帝眷已潜移 ，其子世蕃益贪纵，可攻而去也 ，乃上 嵩”的前奏 ，是全剧高潮的预演。第二次是常宝童 疏 日：“工部严世蕃凭借父权专利无厌 ，私擅爵赏， 骗、打严嵩。这次对严嵩的痛打是由常保童按照邹 广致赂遗。……臣请斩世蕃首悬之于市，以为人臣 应龙的计策来实际实施的，剧中对其进行了详细的 凶横不忠之戒。苟臣一言失实甘伏显戮。”嵩溺爱 叙述，是剧中对严嵩进行第一次实质性的惩戒。这 恶子 ，召赂市权，亦宜亟放归田，用清政本。……及 是 “打严嵩”的直播，是全剧的高潮。第三次是严嵩 应龙奏人，遂勒嵩致仕，下世蕃等诏狱。[11p。可见， 向邹应龙复述常宝童如何打他。严嵩从开山府逃 《打严嵩》一剧的故事原型应当来源于此。因此 ，该 出后 ，碰见早已等候在御街上的邹应龙，邹应龙故 剧的诞生其实是经历了由历史到舞台的敷衍过程， 作不知的反问严嵩发生了什么事，在邹应龙的诱导 该剧敷衍的成功也主要得益于剧中所运用的高超 下 ，严嵩把常保童骗 、打他的过程再一次的进行了 的叙事艺术。 复述。这是 “打严嵩”的回放 ，是全剧高潮的闪回。 一 、 叙事的均衡：独特的叙事方式 由此可知 ，对于常保童打严嵩一事，在剧中被叙述 《打严嵩》一剧主要是围绕着两次 “打严嵩”来展 了三次 ，这就使该剧形成了一种独特的结构技巧 ， 开的，一次是常保童 “打严嵩”，一次是邹应龙。但这 那就是均衡叙事。 两次 “打严嵩”都是邹应龙的巧计策划，戏剧开篇邹 借用叙事学中的观点 ，将剧中常保童 “打严嵩” 应龙就说道 ：“今 日闲暇无事，不免到奸贼府中搬动 的具体实施看成是叙事主体，那么对常保童 “打严 是非便了。正是：定下机关巧，奸贼他怎知?”]p8可知 嵩”的三次叙述就可以划分为前叙事、叙事中、后叙 戏中的两次 “打严嵩”都是出自邹应龙的设计 ，只不 事三种状态，前叙事和后叙事都是围绕叙述主体来 过第一次是由常保童来具体实施，常保童 “打严嵩” 展开的，换句话说 ，如果我们将常宝童打严嵩看成