《二十四诗品》的语言修辞艺术探析——以修辞格的运用为例.pdfVIP

语言本体研究 潮 二十四诗品 的语言修辞艺术探析 以修辞格的运用为例 口李 根 摘 要： (二《十四诗品》是中国文学史上一部经典的诗论著作，作者以其独特的诗性言说方式品评诗歌的体貌风格， 不仅描绘了作品本身的诗情画意，也开拓 了诗歌理论的艺术境界。 二十四诗品》的诗性言说方式的形成，很大程度上与 其修辞格的运用有着密切的联系。本文试图对 (二《十四诗品》常用的比兴、重叠、通感和引用等修辞格加以论述，探讨其 独具诗性的语言艺术。 关键词： 《二十四诗品》 修辞格 语言艺术 “王官谷里唐遗老，总结唐家一代诗。”[1](船 晚唐 在 《诗品》中，以自然物象作为比兴对象的手法最为 诗人司空图的 《二十四诗品》0 (以下简称 《诗品》)是 常见，如 绮《丽》篇： 中国古代文学史上一部重要的诗歌理论专著，它主要论述 神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，淡者屡深。雾余水 了二十四种诗歌艺术风格。诗之 “品”有 “体格风貌”的 畔，红杏在林 含义，即 “诗歌创作的艺术境界”。郑燮在 《二十四诗品 月明华屋，画桥碧阴。金樽酒满，伴客弹琴。取之 自 序跋题记》中引苏东坡语评日： “唐末司空图崎岖兵乱之 足，良殚美襟。 间，而诗文高雅，犹有承平之遗风 。其论诗 日，梅止于 这一品，意在描述诗歌作品所传达出的浓淡互补的秀 酸，盐止于咸，饮食不可无盐梅，而其美常在咸酸之外。 丽风格， “绮”在于文理的丝丝入扣， “丽”重于意境的 盖自列其诗之有得于文字之表者二十四韵，恨当时不识其 灿烂可观 。杨振纲引 《皋兰课业本》所注： “此言富贵华 妙。”[z](P57)可以说， 诗《品》以其独特的诗性言说方式， 美，出于天然，不以堆金积玉为工 。”[z](P17)所 以此品第 将诗歌风格构筑于诗情画意之中，它对 自然 山水的刻画描 三联至第五联用 自然意象的排列组合，形象喻示了诗歌毫 摹和对诗歌意境的象喻比兴，使古典诗歌对艺术境界的追 无雕琢而天然绮丽的艺术风格。这些比喻的意象给读者描 求至晚唐司空图而臻于妙境。本文试图对这部作品常用的 绘出了此种景象：清幽的溪流边飘散着淡淡的雾气，林中 比兴、重叠、通感和引用等修辞格加以论述，探讨其独特 的 “红杏”也带上7鲜艳的光泽，月光朗照在 “华屋”之 的诗性语言风格。 上， “画桥”隐现于碧阴之间。水畔雾开、碧阴画桥的诗 一 、 如逢花开，如瞻岁新： 诗《品》中的比兴 境呈冷色调而略显寒意，因而把山林深秋的自然之貌清晰 刘勰 文《心雕龙 ·比兴》有言： “比者，附也。兴者， 地展现出来。由此观之，司空图以红杏、华屋、画桥和碧 起也。附理者切类以指事，起情者依微以拟议。起情故兴体 阴等清秋意象形象地比喻 “绮丽”，不仅清晰描绘了这种 以立，附理故比例 以生。”[3J(P6m 简而言之， “比”就是 秀美的艺术风格，而且明白晓畅、生动感人，所谓 “物色 比附，是通过对物象的贴切描绘以比附作者的思想情感。 之动 ，心亦摇焉”。 许印芳在 二《十四诗品跋》中论到： “撰 《二十四诗品》， 除了自然物象之外， 《诗品》也常常以人物形象作为 分题系辞，字字创新，比物取象，目击道存。”[23(P73’ 《诗 比兴对象，最具代表性的是中国传统文化中的幽人隐士形 品》用四言诗的形式，以自然和人事为譬喻，其诗论思想通 象，他们在作品中不仅是 “道”的体现者，也象征着人与 过形象描绘和意境构创喻示出来，形象地阐释了二十四种诗 自然和谐相融的诗意境界。 歌风格的内涵。比兴修辞手法的运用使得抽象的理论概念具 (1)畸人乘真 ，手把芙蓉。泛彼浩劫，窗然空踪 象化，因而易于感知，每一品都充满了冲淡 自然的美感。 ( 高古》) 2014．04 语 言本体研究 空潭泻春，古镜照神。体素储洁，乘月返真 载