新中国戏曲片、美术片在港传播研究.pdfVIP

电影史研究 新中国戏曲片、美术片在港传播研究 丁 宁 摘【 要】在 “十七年”电影的对港传播 中，戏曲片、美术片扮演 了重要角色。 “南派”戏曲片的在 港传播不仅拘泥于戏曲层面的交流，而是对香港电影产生了创作上的影响，甚至促成了香港电影类型与 样式的革新； “北派”戏曲片在港成功传播的根基是博大精深的京剧艺术魅力；极具中国民族特色的美 术片技艺让香港观众大饱眼福。这些戏 曲片、美术片植根于中国传统文化和民族艺术，没有停留于简单 直露的意识形态行销，而是在更为深厚的中国文化层面上寻得香港观众认 同。 关【键词】香港 戏曲片 美术片 传播 新中国成立前，中国内地与香港之间并未竖起坚 年， “香港南方影业公司在经历了筹备与搬迁之后， 厚的意识形态壁垒，内地电影与香港电影之间的交流 也于1949年夏天在港领到了正式营业执照，南方公司 缩影为上海与香港两个城市之间的影事，两地之间进 的主要业务为在香港及海外其他地区发行 内地和苏联 行着较为 自由与对等的电影文化与产业的双向交流。 出品的进步影片。”。带有 “左派”色彩的南方影业 其时， “国民党官办的电影制片公司所摄制的影片全 公司担负起新中国电影在港传播的重任，尽管有港英 部由中央电影企业股份有限公司服务部 (后改为 业‘ 政府的电影审查，还是成功发行了 ((白毛女 、 ((南 务部’)发行；私营公司则各有各的发行部门，基本 征北战》、 (梁《山伯与祝英台》、 ((刘三姐))、 (杨《 自理。”。 门女将 、 (大《闹天宫 等新中国电影。此外，新中 新 中国成立后 ，内地与香港 的电影交流不再是 国电影还通过影展等其他形式在香港进行传播 。 沪港的 “双城”交流，而是一个新生社会主义国家 在对苏联、波兰、民主德国、捷克斯洛伐克、蒙 与一个英属殖民地城市之间事关意识形态的博弈。50 古、朝鲜、越南、阿尔巴尼亚等社会主义国家的电影 年代，香港是国际冷战的敏感区域之一 ，在 “意识形 传播交流中，新中国电影主打有着意识形态共鸣的故 态上则是左、中、右派和机会主义并存共生”。。因 事片、纪录片，辅助以戏 曲片、美术片。然而，由于 此，美国电影、日本 电影、苏联 电影、台湾电影、中 内地与香港的文化渊源，中国政府面对香港的宣传策 国内地电影等都可以在香港寻得传播空间。 略相对温和，加之港英政府的电影审查机构的意识形 新中国不能放弃对香港的意识形态宣传，电影 态把关，在新中国电影的对港传播中扮演最重要角色 在其中扮演重要角色，但以 “工农兵”书写为核心的 并引起最大反响的是国家意识形态与民族文化传统巧 新中国电影已不能如建国前那样长驱直入香港 。1950 妙缝合的戏 曲片，独具中国特色的美术片也吸引了香 电影史研究 港观众。 港市民欢迎，香港也成为粤剧发展重地，这成为内地 一 粤剧戏 曲片在港传播的地缘优势。新中国成立后，出 ， 传播优势：戏 曲文化渊源 中国戏曲有着悠久的历史，京剧更是在清代之 于政治方面的考虑，决定 “暂时不动香港”，采取了 “长期打算、充分利用”的战略决策。在对港的文化 后发展成为国剧， “看戏”成为中国人重要的文化休 政策方面，没有采用暴风骤雨式的政治 口号式宣传， 闲方式。中国电影 自诞生之 日起便与戏曲结缘，戏曲 而是采用相对温和的隐蔽性策略。在相关政策扶持 片也成为独具中国特色的电影样式，将戏曲与电影融 下，戏曲在新中国的对外文化交流中占有重要位置。 合在一起。二十世纪三四十年代，经济、文化等方面