吴歌的艺术手法, 地域文化特征及其文学价值.pdfVIP

第26卷 第4期 苏州教育学院学报 Vol.26 No.4 2009年12月 Journal of Suzhou College of Education Dec., 2009 留园的正门是一座当街的普通石库门，由于这 几个空间，以“揖峰轩”和“石林小院”为中心，用敞 道园门入口是在两侧不等齐的高墙之间，中间如何 开的围廊、透空的漏窗、低矮的围栏相隔，形成一处 处理好这一长达五十多米的过道，使游人兴致盎然 处既独自成院、精致成景又相互连通的场所，体现 地通过，当年造园匠师巧妙地运用了欲扬先抑和渐 了造园者的独到匠心。“揖峰轩”北面墙上装饰三扇 入佳境的布局手法来组织空间序列。 花窗，窗外都配置竹石，每清风摇曳，阳光罩影，俨然 从园门进入，先经过一段狭窄的曲廊、小院，其 三幅水墨画图。让人感觉到花石在建筑里，建筑在花 空间组合异常曲折、狭长。这种特意设置的较小、较 石中，几无室内室外之分。此处建筑比较密集，空间 封闭的空间，极度地压缩了处于其间的人的视野，甚 院落不大，但由于各小院空间相互渗透，相互沟通穿 至使人有沉闷、压抑的感觉。但当走到尽头，进入园 插，层次富有变化，使人感觉幽深曲折，不可穷尽。园 内“古木交柯”一带，有漏窗一排，透过漏窗隐约可见 主和宾客们可以在这里闲叙品茶、读书作画、下棋听 山池楼阁片段，疏灵雅致，光影照人。通过以上一段 琴、观石赏花…… 小空间“序幕”，绕至“绿荫轩”，豁然开朗，山池景物 留园的建筑布局和空间组合，不是玩弄技巧，故 显得格外开阔明亮。游人至此，无不惊喜称绝。 弄玄虚，而是为其实用功能的要求，为取得多样的园 整个留园分为东、西两区。西区以山池为主，大 景和解决建筑过于密集而采取一系列有变化的空间 体西北为山，中为池，东南为建筑。这种布局使山池 处理和建筑布置的手法，江南园林建筑手法之妙，此 主景置于受阳一面。园内有银杏、枫杨、柏、榆等高大 为尽致。 乔木十余株，皆是百年以上古树，园内山林气息因此 形成。 东区则以建筑庭院为主，经曲溪楼等曲折紧凑 参考文献： 的室内空间到达主厅五峰仙馆，顿觉室内宏敞开阔。 [1] 刘敦桢．苏州古典园林［M］．北京：中国建筑工业出版社，2005：58． 高大豪华的五峰仙馆是园主在园内进行各种活动 [2] 陈从周.说园［M］．济南：山东画报出版社，2002. [3] 陈从周．世缘集［M］．上海：同济大学出版社，1993． 的中心。再往东至林泉耆硕之馆，又是厅堂高敞，庭 [4] 陈从周．园林谈丛［M］．上海：上海文化出版社，1980． 院开阔，石峰崛起，是东部的重点景区。在两个豪华 [5] 彭一刚．中国古典园林分析［M］．北京：中国建筑工业出版社，2004． 厅堂之间建有一组庭院，这是留园空间设计最成功 的部分。在宽15米、长37米的用地范围内，分隔成十 （作者系苏州市职业大学艺术与设计系副教授） 吴歌的艺术手法、地域文化特征及其文学价值* 孙其勇， 沈玉娴, 倪 赟, 汤 易 （苏州农业职业技术学院 基础部, 江苏 苏州 215008） 摘 要：吴歌是江南吴文化的精华、民间艺术的结晶，在其漫长的发展历程中，对中国文化的发展产生了积极的 促进作用。在其自身的流变中，形成了更加完善的、具