电视画面编辑 节目编辑中的时间与空间.docVIP

第一节 蒙太奇时间形态第二节 蒙太奇空间形态自学提要●高度自由的时空结构是影视艺术的表现基础，时空处理也是影视剪辑的基本问题。蒙太奇作为影视艺术的表现形式，其实质是对现实中的真实时间、真实空间进行重构，从而在有限的时空中表现出艺术化的无限时空。●从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式：播映时间、叙述时间和观众欣赏的心理时间。●电视屏幕叙述时间可以根据不同的需要，利用剪辑技巧，呈现出压缩、延长、停滞和实时等多重复杂形态。电视叙事的时间结构可以分别以现在、过去或者未来为依托，这在实际拍摄中并没有很大的不同，但是，在电视纪实创作中，“当场目击”的现在时态使素材更具有吸引观众的魅力。●电视屏幕空间是被重新安排创造的蒙太奇空间，它是立体的、开放的空间结构，画框内外的运动构成了屏幕空间的整体形态。屏幕空间可以分为构成的空间和再现的空间形态，其中画外空间具有独特的艺术表现力。●在造型因素作用下，屏幕空间成为表现思想、引发情绪的重要结构元素。要重视造型性屏幕空间的运用以及特技对创造新空间的作用。……空间中的任何一点，只要它在人们的理解范围之内都能在电影中获得理解。这种时空高度自由的运动的视听形象组合正是电影电视个性独具的魅力所在。从实际制作角度看，时空处理一直是影视剪辑的一个基本问题。结构安排有时空问题，段落构成有时空问题，场景转换有时空问题，镜头连接同样也有时空问题。尽管影视时空可以自由组合，观众也具有基本的影视观看经验，但是，无论镜头时空如何变化，仍然需要符合一定的视听连贯和叙事逻辑。影视时空是不可分割的复合体，时间随着空间的伸缩而流动，空间随着时间的延续而变化。第一节 蒙太奇时间形态三种不同性质的时间形式播映时间是单部影片或节目播映的总体时间长度。叙述时间是银屏幕上表现事物的时间，是创造出来的艺术化的时间形态，也是人们常说的蒙太奇时间。屏幕叙述时间不是真实的自然时间，它只是摹拟人的视听感知经验，将片段的时间重新结构成一个视觉或者想象中连续的时间。心理时间是指播映时间和叙述时间综合作用在观众心理造成的独特的时间感，这是主观的时间形态。由于受到观众对题材兴趣、关注程度、影片风格等多重因素影响，所以观众的心理时间与具体的叙述时间并不一致。时间的感受与叙事条理密切相关，电视编辑在处理镜头、段落时，只有考虑到观众的心理时间，才能把握好叙述节奏。叙述时间的表现形式及技巧屏幕上的叙述时间与现实时间最根本的区别在于：前者打破了后者固有的不可更改的连续性，形成了并非连续的连续感。镜头的每一次切换，就是画面空间的一次变化，每次变化都把观众直接带到新的位置，不必考虑现实生活中到达那里所需的实际时间。在现实生活中，无形的永远流动的并且是不可控制的时间，在银幕或屏幕上，通过蒙太奇表现，呈现出多种复杂的形态。这些形态大致有以下几种表现：压缩：这是影视处理时间的最基础方式。电影发明之初，其银幕时间等同于现实时间，动作、事件的记录表现与现实时间流程完全相同，恰恰是有了镜头的分切，现实时间在银幕上被省略，蒙太奇艺术才开始形成。在剪辑中，我们常用的压缩时间的技巧：片段省略、插入镜头、借物暗示、辅助性剪辑技术：在剪辑中，经常利用剪辑技术提供的可能性和特殊的视听效果，来实现压缩时间的目的，比如声音提前进入、叠化、快动作、淡入淡出等。（二）延长 ：在银屏幕上，现实的时间也可以被延长和扩展。一般情况下，时空的延续和扩展主要用于在特定情况下表现人物情绪、渲染某种气氛和叙事主题。 两种常用技巧：反复切换将从不同角度、不同视点拍摄的同一场面或环境内的镜头反复切换，从而达到通过延长时间渲染主题或情绪的目的。另外，利用相关镜头的插入，还能渲染时间的缓慢和某种特定的气氛。一般而言，时间的延长具有较强的主观性。慢动作慢动作与快动作一样，从本质上说，都是改变现实运动形态的技术方法。慢动作以其在表现韵律感、情绪性方面的直接魅力，已成为影视艺术中常用的表现技巧。慢动作的根本作用是延长实际运动过程，延长动作时间。慢动作被认为是“时间上的特写”这种时间上的“放大”与叙事铺垫结合在一起，创造出深邃的艺术意境。其常见效果大致有以下几种：第一，慢动作可以清晰展现瞬间或重点动作的过程，展现许多肉眼难以看清的快速运动，延长动作时间，令观众可以仔细观看或体会动作细节。第二，慢动作可以突出动作形态，体现优美的动感效果。第三，动作过程的延缓，使影视画面具有“可见”的感情长度，成为渲染情绪最便利有效的手段。第四，慢动作可以