建筑表皮与隐喻.pptVIP

隐喻的设计手法 里伯斯金称该博物馆为“线状的狭窄空间”。理由是在这座建筑中潜伏着与思想、组织关系有关的二条脉络。其一是充满无数的破碎断片的直线脉络。其二是无限连续的曲折脉络。这二条脉络虽然都有所限定，却又通过相互间的沟通，而在建筑和形式上无限地伸展下去。依据相互离散、游离的处理手法，形成了贯穿这座博物馆的不连续的空间。这二条脉络是“犹太人博物馆”的特征,同时又是里伯斯金所特有的“二元对立，二律背反”的观点。柏林的痕迹，不仅仅是物理的，据说其中还真有说不清因果关系的根源，或者是既往性夹杂在里面。从德国人和犹太人的外在关系来观察，他下了这样的结论。他执著的追求曾对犹太人的传统和日耳曼文化做出贡献的作家、音乐家和艺术家们的生活踪迹，并将其模式化。这是该博物馆所要表现的第一个内容。该建筑物共有四个隐喻情节，其二是根据作曲家阿诺德.施昂拜格未完成的歌剧“摩西和阿龙”的脚本而构成的。在此处，表现了由于歌的存在，而歌词不清，相反，歌不存在，而能帮助对歌词的理解的不合情理性。第三，在大屠杀年代被驱逐出柏林，在里加和乌奇的强制收容所中死亡人的名字和死亡地名。第四，是以瓦特.本杰明的“一侧通行路”形成的。沿着曲折形建筑，引入 60 个连续的断面，如此一览犹太人博物馆的话。 代表建筑 英国扎哈·哈迪德建筑师事务所的方案构思为“圆润双砾”，立意来自于传说中屹立于珠江中的海珠石—广州的镇城之石。 广州歌剧院 代表建筑 外部形态犹如在平缓的山丘上放置的大小不同的两块“砾石”。“大石头”为 1800 座的歌剧场及其配套用房等 ；“小石头”为 400 座的多功能厅及西餐厅 ；南部的“草坡”是公共配套设施用房 ；地下室用作停车库、设备用房、部分化妆间及舞台机械设备的台仓。位于两块“石头”和“山丘”之间的首层部分为架空层，与相邻的水面和草坡共同构成可供公众开展文化艺术活动的开放空间。 用地东面和南面为公众活动区域，歌剧院和多功能厅的主入口面向入口平台广场，西面为贵宾接待区域，北面为演职人员使用和后勤服务区域。体量较大的“大石头”( 歌剧场部分 ) 布置在用地的西北面，“小石头”( 多功能剧场部分 ) 相应向北错动，形成西北高东南低、面向珠江和中心轴线开放通透的视觉走廊及空间布局。 Thank You! 目 录 建筑表皮 1 建筑表皮的设计考虑哪些方面的因素 表皮设计从哪些方面入手 表皮设计的主要表达方式有哪些 解决建筑表皮是什么，由什么组成的问题 表皮生成的控制要素 表皮形成的类型 内涵属性 概念 表皮的概念 建筑表皮 指的是建筑和建筑的外部空间直接接触的界面，以及其展现出来的形象和构成的方式，或称建筑内外空间界面处的构件及其组合方式的统称。它不仅包括建筑的外围护部分，还包括从围护体中分离出来的有一定建筑功能作用的建筑构件(如遮阳百叶)或附属物(如植物)等，这样就构成了双层表皮。 构成要素 主要包括建筑与室外空气接触的外墙、屋顶，有时还包括楼板(在悬挑或架空的情况下)，当然也包括外墙上的门窗、遮阳百叶等构件。其它如独立的柱子，室外楼梯，走廊等，这些暴露在外的建筑要素，有可能被表皮所包裹，也有的可能独立于表皮。 表皮的内涵与属性 功能： 建筑表皮是有功能的围护实体，是有厚度的，表现在围护，保温，采光，通风，隔声……等等对内部功能的满足方面，目的是为了保障建筑内部使用者的生理与行为要求。从使用者的生理要求来看，主要与表皮材料的所体现的物理性能有关（如保温、隔声等）。就行为要求来看，对表皮的有效利用。 表皮的内涵与属性 内外空间关系： 建筑表皮对内围合成空间，不仅表皮的形状有可能会对建筑空间的状态产生影响，而且其开口的大小，开启方式及材料质感等在通透性方面的表现也会影响建筑内部的空间感受和使用方式。表皮作为建筑对内与对外的中介体，同时也是调节内外关系的枢纽。 表皮的内涵与属性 视觉与心理层面 实际就是表皮自身形式逻辑对人的视觉与心理作用，这里主要关注的表皮的外表面，是通过表皮的质感、色彩和图案等方面作用于人的感官所体现的，进而感知表皮材料的重量感与内外的通透与封闭的关系，并引发建筑私密性与开放性的心理感受的不同。  对功能的追求 自然界的启示 建筑内部活动性质和内在关系的启示 地域文化的启示 艺术、媒体等研究成果的启示 1 2 3 4 5 表皮形成的类型 城市空间界面改造 6 表皮形成的类型 对功能的追求 这种单纯的从对功能整合出发的概念是最直自、最朴素和最常见的表皮概念形成类型。 这种情况下通常以直接叠加表皮的多重功能来对概念进行转化，这种方法直观地将表皮的各种功能看成是各个可以分离的层次，建筑师所要做的就是根据整体的需要进行实验，按照光学和热学等原理，将承担不同职能的材料(包括气