世纪末诗学论争与其语境下的多元写作.pdfVIP

广场 世纪末诗学论争与其语境下的多元写作 孙基林 一 ． 从 “朦胧诗”到 “第三代诗歌” 但是，随着 “朦胧诗潮”于 1982年之后 如果说新时期文学曾经发生过 “断裂”， 渐次顺延为 “后期朦胧诗”，其潮聚潮涌的 那么 1985年应该是个标志性的年份。显然， 漫漶和流派的影响效应也渐趋衰减，以至f “朦胧诗”作为第一只报春的乳燕，它的出 最终走向解体。于此同时，一种新的诗歌美 现不啻给新时期文坛带来了百花争艳的季节。 学和写作风气也开始于校园诗歌中发育并成 扰如一场文艺复兴运动，新时期初始以 “朦 长起来，终至于 1985年赫然浮出地表，从 胧涛”作为代表的启蒙文学，不仅接续上了 既超越了 “朦胧诗”的思想艺术范式，又开 五四时期 “人的文学”传统，而且也开启了 启了一个新的诗歌美学天地和书写向度，这 思想、文化解放和美学解放的崭新序幕。从 就是在整个80年代到90年代大潮涌动、风 20世纪 70年代末到 80年代初， “朦胧诗” 云迭起的 第“三代”诗歌。 作为～一股新锐的诗歌风气在诗坛弥漫并异军 “朦胧诗”后的探索者，将他们 自己称 崛起，并达致了其创作的鼎盛期，以至于不 为 “第三代人”，创作命名为 “第三代诗”。 仅在文坛，甚至在社会文化生活的诸多领域， “第三代诗歌”的其它称谓还有 “新生代”、 均产生了普遍的影响效应。 “后朦胧诗”、 “后新诗潮”、 “后崛起”、 黧 59 “当代实验诗”等。牛汉在文学刊物 中国 这一概念的形成以及一系列事件有关。 1986年第 6期 编者的话 中，称之为 “新 首先 ，在九十年代初始后的几年问，全 生代”。唐晓渡、王家新编的选收他们作品 国诗歌界相对沉潜、平静 ，而在北京这个中 的集子，名为 ((中国当代实验诗选 。 国的文化 中心，被称作后 “朦胧诗”或 “知 1985年 ，这一年不仅仅在诗歌写作领域 识分子写作”的诗人们却比较活跃。他们利 是获得超越的一年，除此还是 “先锋小说年”、 用校园诗歌节或大学生诗歌活动，比如北大 “文学批评方法论年”等等 ，诸种标志性事 海子诗歌节、各大校园诗歌朗诵会等等，常 件或文学书写范式、观念形态和批评方法纷 常出入于校园与年轻学子之间，或朗诵、或 然出现，由此开拓了不同于既往文学思想形 演讲 ，或一起探讨、交流诗歌 ，由此形成了 态和艺术书写的新范式。 较为浓烈的诗歌氖围和认知场域。 但是， “第三代诗歌”起伏潮涌的90年 再者 ，涉猎 “90年代诗歌”的选集系列 代，也让诗人们感到了从未有过的内心深处 也陆续出版，加之诗人、评论家和学者们不 的变化，包括心境、艺术趣味乃至认知和态 断言说、形构这一概念，并将之置人历史， 度。就如程光炜所说 ： “我预感到：八十年 使其俨然成了主潮与范式性的诗歌写作形态， 代结束了。抑或说，原来的知识、真理、经验， 而北京也似乎成了 “九十年代诗歌”写作的 不再成为一种规定、指导、统驭诗人写作的