传统文脉与装帧思维.pdfVIP

传统文脉 与装 帧思维 议 犹 ◎ 李 钢 ／上海交通大学媒体设计学院 未 尽 摘 要 信息庞杂的当今，图书设计更应强调在文脉基础上的创新，由“中国 制遣’转化为 “中国原创”。其本质更应该是传统文化在当今的传承与运用。 关键 文脉 创新思维 图书设计 · 、 概念特征与尽本要求 图书设计如同其他设 是语意丰富、信 息涵盖广泛的一类设 其主要特征 外显为：设计审美领域与工艺制作领域的交叉，平面编排与空间联想完美结合。有 关图书设计的定义较多，对它的理解在不同时期也都不尽相同，不同行业领域、不 同年龄群体又各持不同见解，诸如沿用过 “装订” “装帧… 书籍设计”等称谓，直至 今天为便于教学，其学术名称基本上统一为 “图书整体设计”。广义的 “图书整体设 ’是指为了达到某一特定的目的或用途，通过对整书的定位、构思、图文信息等的 组织以及理性的统筹、成本核算等，得出一个切合实际的操作方案，并选用最合适 的艺术语言来修饰，使原初 目标得到最充分地实现。 由此可见，“图书整体设计”是按照某一特定 目标有秩序地创意设让 谋求人与 书之间微妙调和、符合人们的时代社会 巳哩 、精神的需求、阅读习惯，并通过各种表 现技法与工艺付之于实现的过程。也就是说如果将 “图书整体设计”这一设计内 涵作进一步的分析，—本书装创意是否匹配于内容，其关键便是上述的 “创新理念 与工艺… 时‘代社会 理” 艺“术审美引导’’等等，一般品评也往往将 创“新理 ’置 于首位，再引导其他元素 。 二、创新理念与文化脉络 创新理念，这是一个伴随着设计而来的亘古命题。创新性作为图书设计的本 质属性，是衡量一件作品成败与否的关键因素。创新设计的能力已经成为图书设 计师最重要的品质。图书设计的创新首先是通过设计创造出新的物象、传递一个 时代的新理念，其本身并非是一件孤立的点，而是由多个环节形成的一个完整过 程。创新是精神，设计是行动，文化是支撑，传达是功能。其次，创新可以用新的思 BIANJIXUEKAN 87 路或眼光重新审视历史上的事与物，出新构思。创 不变的。“图书整体设计”设计思维除了借用时代、 新特征在于独一无二。从时间纵向来看是前所未 时尚语言 时尚的媒介之外，更应该是对 自身文化的 有，与横向相比是与众不同。再者，开放语境下的 深层研究，诸如：物我合一哲思习惯，东方情结下的 创新，书装设计一定不要 白限于图书设计的常用 布艺、纸艺等等材质运用等等，因为它更多的不光是 思维、拘泥于常用材质与手法，设计之外的音乐、绘 “目’的 视“觉艺术’，更是 由‘凡入圣’’之 一“’的 “深层 画，影视、文学等领域，都可以成为汲取资源、整合 表达’’。 融创的取之不尽的灵感来源。 事实上只有从自己独特的精粹文化艺术出发， 但倘若一味因创新而创新，为新理念而新理 进行本质的传承，才有可能走出自己的路。国外只 念，将材料与工艺滥用或堆砌，最终只会导致做假 是参考，“国际”只是了解。历史告知我们，无论 世 做空，使读者与书籍本身产生冷漠感、距离感，“人 界上哪一个民族，其艺术包括设计艺术及其相关 与物”也最终不能合一。而其中关键便是一个民 教育的内容、形式及其发展都是浓缩和反映本民族 族的文化脉络是否被本质地传承与发展，也就