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——《当代中国的书法艺术》前言稿 书法艺术的历史分期，是一个有待讨论的问题。原则地说，应当以书法自身的演变作为分期的基点，一般的社会发展史的分期，可以作背景，铺垫，参照。本书列为“当代中国”丛书的一种，按照丛书的体例，以一九四九年十月为上限，下限到本书写作截稿时止，即一九八九年。 需要说明，书法的发展与政治制度的变化并不是“同步”的。书法艺术的特殊性决定了它的承续性常常大于变革性。要认识当代中国的书法，有必要从五千年书法历史的角度进行宏观的考察，联系到晚清、民国以来的书法史作综合的研究分析。这里还必需对书法的特质作一些最粗浅解剖。 中国书法是以汉字为依据的一种艺术创造。 汉字的特殊性——方形结构以及在方形结构中点、线分布（“永字八法”将笔法归结为侧、勒、努、、策、掠、啄、磔），使得汉字在书写中有可能具备形式美感，并蕴含着意境、情趣等表现性要素。大约五千年来，中国文字经历了甲骨、大篆、隶、楷、行、草各体，而“方块字”这一基本形态一直保持着，并且由于字体演变而产生各体融合、渗透，书法本身形成自身调节，极大地丰富了书法结体与笔法的内涵。在历史上，东汉熹平四年（公元一七五年）首次把书刻文字称为“书法”，到西晋，篆、隶、草、真四体已经齐备。书法创造从不自觉到自觉，文字本身为书法提供的创造要素也越来越丰富。当然需要指出，书法艺术所达到的高度，并不总是同创造的自觉性和文字本身提供的创造要素成正比的，不然人类在幼年时代能够产生后人无法企及的作品便成为不可理解。简单地把书法历史说成是低级到高级的发展过程，“越来越好”的过程，几乎是一种迷信。重要的是从实际出发作出评价，预测发展趋向。 由当代看前代，书法艺术长河中形成的积淀是最可贵的财富。甲骨文用尖硬的工具刻在龟甲动物骨上，笔划方折瘦挺，字形长方。金文铸在铜器上，笔划浑圆，启示了后来的中锋，字形大小错落，讲究篇章的总体结构。隶书的蚕头燕尾以及结构的多呈扁形，字呈横势，字距拉长行距紧缩，又开创了尊重面。到了楷书，字形变方，书写的纵势确定，以往各种书体的笔法都包容其中，如果说大篆方始在横、竖、曲线之外形成“点”的笔划，楷书则已八法具备，方块字的天地更广阔了。这里，我们还没有涉及陶文、小篆、帛书、经书、魏碑等书体，也远没有涉及甲骨、大篆、隶、真各书体的众多流派，无不为书法艺术的积淀作出了历史的贡献。             庄子名言 /artx/wenxue/233023.html 编辑:hdncbw