文化体制改革下山西戏曲保护与发展路径探析.pdfVIP

第j描q，阅曲艺高峰(柯桥)沦坛 文化体制改革下山西戏曲保护与发展路径探析 张月军 山西是是戏曲艺术的摇篮，也是戏曲文化的大省，戏曲文物之丰富，戏曲剧种之多，在全 国首屈一指，但是，随着社会发展和时代变迁，戏曲剧种面临着萎缩消亡的现状。山西省戏曲的 发展同全国其他省份一样，虽然戏曲保护工作从未间断过，但当下的戏曲发展却面临着诸多不确 定因素。 时代赋予了戏曲艺术新的生命，在中宣部积极倡导国有艺术团体“转企改制”的过程中， 山西省委、省政府连续出台了《关于深化文化体制改革的实施意见》等6个政策性文件。决定以 文化体制改革为突破口，开创文化强省新局面，趁着文化体制改革的春风，山西戏曲正在努力 寻找一条属于自己的改革之路。 一、文化体制改革激发戏曲内在活动 党的十七届六中全会提出：加快推进文化事业改革力度，目的是通过改革增强院团的内在生 机与活力，把戏曲艺术主体培育好、结构调整好、环境营造好、体制机制建设好，通过体制改革 最终促进戏曲的保护与发展。山西省按照党中央的要求积极推进戏曲院团改革，同时在戏曲艺术 中加强非物质文化遗产的保护与传承，增强了院团的发展后劲。 一是分类管理有效促进戏曲保护 按照中央推出的“转企一批、整合一批、撤销一批、划转一批、保留一批”的文化体制改 革方案，山西省根据各院团的自然状况和发展趋势，稳步推进全省戏曲表演艺术团体的改革。不 仅对不同的剧种纳入不同的保护名录，而且对所属的剧团制定相应的政策。 根据调查，山西省将剧团情况分为三类：第一，代表较大区域的文化特色，具有较强艺术 生命力和市场活力的剧种及其团体。如“四大梆子”，地方政府给予大力支持，以提高其艺术 生产力，并鼓励其面向市场，实行企业化管理。转制为企业的剧团，允许演职人员自愿投资入 股，在公平、公正的条件下，对院团有突出贡献的演员，鼓励他们持有较大比重股份，国家通 过制定优惠经济政策对其进行扶持。例如，由朔州市人大代表张培荣、著名企业家吴凤鸣二人 共同发起，多家煤炭企业参与的 “山西康民艺术团”。第二，流传区域小，具有悠久历史和重 要艺术价值的艺术品种，如耍孩儿、皮影、线腔等剧种，建立了集舞台表演艺术、培养人才、 搜集整理研究为一体的发展模式，使之成为继承发展本剧种艺术的重要阵地，并利用现代科技 手段，收集相关资料，进行录像、录音、拍照，对它的历史和生存现状进行详实的调查，作为 研究戏曲艺术乃至文化价值的重要研究史科。第三，对其它的一般艺术表演团体，则通过撤 销、合并、重组的方式，实行资源优化组合，以提高其竞争力。有的小剧种，虽然是当地群众 238 文化体制改革Flb嚼戏曲保护与发展路径探析 喜爱的，也有一定的保存价值，但艺术积累少，很难独立组团演出，尝试组建民间戏曲剧团， 演出几个剧种的戏，既满足了群众的欣赏需要，又达到保护这些小剧种的目的。 二是改革成果惠及民间艺术剧团 分散在民间的戏曲艺术团应该说与此次改革无关，但有的艺术团却在改革过程中受益。2004 年，山西省委、省政府准备推出29个文化体制试点目标，在山西晋阳煤炭有限公司的注资下， 清徐人胡嫦娥、王效峰大胆创办了晋阳艺校，成就了民间艺术剧团的试点之路。2009年12月， 中宣部、文化部文化体制改革调研组在山西省调研时，曾对清徐嫦娥文化艺术有限公司”源自民 间，成长于民间，服务于民间”的实践予以高度评价。调研组认为，这个民办剧团将服务基层群 众与占领市场有机结合起来，5年演出6000多场，观众达1000余万人次，足迹遍布晋、陕、冀、 内蒙古等地，在激烈的市场竞争中走出一条完全依靠演出经营实现自负盈亏的创业之路和民营 院团的发展之路，其经验和做法对国有艺术院团的改革和发展具有深刻的启示。 综上所述，山西省在贯彻落实文艺体制改革的过程中，既重视加快文化体制机制改革的步伐， 也积极推进戏曲的保护工作，同时更没有简单地一刀切将国有院团一并“转企改制”而是一手 抓文艺体制的深度改革，一手抓传统戏曲的保护，使戏曲艺术在改革过程中得到有效的保护。 2009年，山西省舞台艺术政府最高奖——第十二届“杏花奖”评比演出活动将在太原举办。本 届“杏花奖”评比，民营剧团异军突起，占领了演出的半壁江山，体现了山西省文化体制改革 的最新进展。 二、文化体制改革推动戏曲艺术发展 戏曲保护是一项重大而复杂的工程，自非遗保护工