歌谣时调对冯梦龙散曲创作之影响析论.pdfVIP

第20卷第 1期 新 余 学 院 学 报 Vo1．20．N0．1 2015年 2月 JOURNAL 0F XINYU UNIVERSITY Feb．20l5 歌谣时调对冯梦龙散曲创作之影响析论 ● 冯 艳 (许昌学院 文学与传媒学院， 河南 许昌 461000) 摘 要：明代通俗文学大师冯梦龙不仅搜集整理了大量民间歌谣时调，还亲 自动手拟作歌谣时调。冯梦龙的这些文学 活动对他本人的散 曲创作和 曲学观念造成了不小影响，使其散 曲作品别具一格。 关键词：冯梦龙；歌谣时调；散曲创作；曲学观念 中图分类号：I207．24 文献标识码：A 文章编号 ：2095—3054(2015)01—0062—03 明末文学家冯梦龙一生致力于小说、戏 曲、散 是构意巧思还是言语 口气，都像极了民间流行的歌 曲、歌谣时调等的收集、整理与编创，是明代文学史 谣时调原作，冯梦龙的拟作可谓是已得民间歌曲之 上著名的通俗文学大师。冯梦龙不仅对民间歌谣时 真趣真髓。 调大为称赏，而且还亲 自搜集整理，将其编集为 《挂 除了直接拟作民间歌谣时调 [挂枝儿]之外，冯 枝儿》和 《山歌》两种集子，明代中后期流传的许多民 梦龙还别出心裁地创制了一种翻谱改调作品。翻谱 问歌谣时调赖其得以传存。冯梦龙在编辑这两种民 改调本来是散曲中常见的一种创作方式，任讷 《散曲 间歌谣时调集时，不仅为许多作品写下评语，还亲 自 之研究》“之八内容”中有：“翻谱体，与前一体相仿， 动手拟作歌谣时调，足见其对这些民间歌曲的钟爱。 惟此之所翻，用意犹在声谱，大抵取材于古乐府及诗 一 、 冯梦龙的散曲作品在风格趣味、语句构思方 余。又明清人翻北曲为南曲者尤多，亦属此类。”_2。 面受民间歌谣时调的影响 翻谱改调在散 曲中早已有之，但很长时期之内只是 根据冯梦龙 《挂枝儿》卷四中 《送别》之四后面的 曲家游戏文字、偶一为之的一种形式，并未成风。至 记录，我们可知：名妓冯喜生所传之歌谣时调与冯梦 明代后期始，散 曲创作中出现了翻谱改调之风，所翻 龙拟作的歌谣时调均为前一首作品的翻案曲，之后 之作有宋词、元曲，尤以元人北曲为多，此风至清代 冯梦龙的朋友 白石山主人也做有一首翻案曲，楚人 一 直不衰。散 曲中的翻谱体作品一般都是对前人散 丘田叔又做了三首翻案曲，冯梦龙和他的二位友人 曲作品进行翻谱改调，将前人所作 曲文的文句加 以 所作的曲子都是拟歌谣时调。这支 [挂枝儿]歌谣时 改写后谱入新的曲调成为新的曲作。任讷先生有 调原作和冯喜生所传之翻案歌谣时调及冯梦龙的翻 言：“南词翻谱之风，宁庵实启之。”13l 鸵沈璩的套 案拟作如下 ： 曲【南中吕驻马听】《秋闺》就是一篇翻谱改调之作， 送情人直送到无锡路，叫一声烧窑人我的哥，一 原作是元代郑光祖的【北双调驻马听近】《秋闺》： 般窑怎烧出两般样货。砖儿这等厚，瓦儿这等薄。 【南中吕驻马听】《秋闺翻郑德辉北词》：败叶萧 厚的就是他人也，薄的就是我。 萧，雨霁天高催水杪 。江乡潇洒，衰柳千株，笼罩平 劝君家休把那烧窑的气，砖儿厚瓦儿薄，总是一 桥。云寒波冷翠荷凋，露浓霜重丹枫老，景色寥寥， 样泥，瓦儿反比砖儿贵。砖儿在地下踹，瓦儿头顶着 晴虹散彩，落霞余照。…… 你。脚踹的是他人也，头顶的还是你。 【北双调驻马听近】《秋闺》：败111|将残，雨霁天高 据你说烧窑人教我怎么不气，砖儿厚瓦儿薄，既 催木杪 。江乡潇洒，数株衰柳罩平桥。露寒波冷翠 是一样泥，把他做砖我做瓦未为无意。便道头顶着 荷调，雾浓霜重丹枫老。暮云收，晴虹散，落霞飘。 我，到与你挡风雨。那脚踹的吃甚么亏，头顶是虚空 也，脚踹是着实的。 与原作相比，作品的宫调、曲牌都被替换了，因 与原作相 比，冯梦龙的拟作丝毫不逊色 。无论 而作品的语句也做了相应的改写，虽然曲意和重要