中产阶级与现代主义.pdfVIP

方晓风 FangXiaofeng 清华大学美术学院环境艺术设计系 现代主义在建筑和室内设计领域占据了显赫的位置， 人人尽知．对于现代主义的起源和发展，多以几个精英分 中产阶级与现代主义 子的活动或言论来描述．线索不可不说清晰，但理解的深 度还是受到了限制。视野开阔一点的，把产业革命纳为宏 观背景．技术的发展、生产效率的提高、生活方式的改变 等等变化也都是很好的铺垫，这些宏观叙述加上个别精英 的微观叙事．用来说明问题无可指摘。不过，稍嫌遗憾的 是在这样的历史叙述中总觉得缺少了一点什么．究竟是什 么呢7仔细想来．是缺少对现代主义艺术或建筑的受众的 历史描述．缺乏对最为广大的基础人群的关注．事实上这 造成了很大的缺失．这种缺失会影响我们的判断力。在我 们认为西方的经验给我们无穷启示的时候，经过实践却发 现无法得到想要的结果。设计师满腔悲愤，评论家东指西 点，往往都不在要害．用力很猛而未中目标，不小心反而 闪了自己的腰。中国近20年的建设实践．无论在室内领域 还是室外领域．都值得我们进行认真的反思，在这一场拼 命追赶的游戏中．把我们走过的路同别人走过的路再进行 一番对比，或许能使我们获取更接近真相的历史经验，本 文重在回顾别人的经历。 现代主义的主要受众是谁呢7这并不是一个困难的问 题．答案很清楚．就是中产阶级。西方现代社会在结构上一 般都有两头小．中间大的特征．这个特征保证了社会稳定， 也是其民主制度能惠及多数人的现实基础。现代主义在西 方能占据主流，必须得到中产阶级的认同，当然在过程中也 不能忽略精英人物的作用，而这种主流意识的认同一旦形 成．即可发挥极为强大的威力，使现代主义突飞猛进地走到 今天。现代主义同中产阶级的这种关联关系，我认为是看待 现代主义这段历史的关键点，对此没有认识，则无法正确 圈1 最普通的工人住宅的室内。尽管简陋也有最低程度的装饰．墙面的 壁纸、壁炉的炉口以及家具上都可感受到装饰的愿望。这些装饰都是对上 层生活的模仿，而不可能有自己的形式语言。 图3 1894年摄于纽约的一个会客厅。这个例子典型地反映了十九世纪后 期，缺乏新精神召唤的室内装饰的状态，各种不同历史时期的装饰为了华 丽的目的而济济一堂。整个空间显得拥挤而昏暗。当时的美国人还沉迷于 对欧洲贵族生活的模仿。这个空间里可以清晰地感受到来自法国的影响。 Holman 圈2拉斐尔前派画家威廉·豪尔曼·亨特(WiIIiamHunter)的 《苏醒的意识*。1854。画中女主角后来成为威廉7莫里斯的妻子。拉斯金 对这幅画表现出的新精神表示赞赏。但他认为画所描绘的室内环境同这种 精神不相匹配，“爱巢”很大程度上是通过抛光、闪亮的家具来表现的。尤 其是钢琴端头用油漆拉出木纹的面板。同画中人物的清新气质是矛盾的。 不得不承认拉斯金的目光是敏锐的。大大超出了他的同代人在这方面的认 识，包括先锋的艺术家们。 图4韦伯为奠里斯设计的红屋．照片反映的是门厅。韦伯设计的楼梯和 解读这段历史，这是现代主义运动的一个历史特征。 柜子还带有哥特复兴的影子。但燕个空间清新明亮，朴素而不失雅致。璧 首先。我们从百多年的历史现实中已经了解到，新技 纸是奠里斯设计。柜门是他的朋友伯恩一琼斯所绘的亚瑟王的浪漫故事。 一个很恰当的装饰主题。这座建筑建于1859。60年。落成之后就激起了很 术、新材料并不是必然