李白乐府中代言诗管窥.pdfVIP

!# 年$ 月 阴 山学 刊 1678 !# 第! 卷% 第 期 ’()*+,) ,-,./0(- 1234),5 9:;8 !% ):8 李白乐府中代言诗管窥! 赵 彩 娟 （包头师范学院文学院，内蒙古 包头; ） % % 摘% 要：李白乐府诗中拟代弃妇、思妇、勇妇、女仙等女性立言，表达对远人的思念，对爱情的渴望，对负心 人的怨愤，对自由的企盼，使女子摆脱心理束缚，畅言心声，抒写女性情感历程。而这些代言诗的出现，与李白 深层心理机制以及乐府诗同题创作的承继性、儒道思想中的女性意识等原因息息相关。 关键词：李白；乐府；代言诗；心理机制；女性意识 中图分类号： (!!!= $% 文献标识码：,% 文章编号：; ;?$@（!# ） @ % % 在初盛唐诗坛上，李白创作的乐府诗数量最 幽深，字少情多。又如《白头吟》二首，其一指出，女子 多。据清人王琦注《李太白全集》所录，李白乐府诗 曾有美好的愿望：“宁同万里碎绮翼，不忍云间两分 共;@ 首，其中有关妇女的诗四十多首，约占三分之 张。”然而“丈夫好新多异心”，所以女子接着感叹人 一。陆游在《老学庵笔记》卷六中曰：“白诗乐府外， 不如草：“两草犹一心，人心不如草。”丈夫的“异心” ［;］（A!!! ） 成为女子感情上难以抹去的伤痕，因而女子毅然道出 及妇人者实少，……” 这说明李白乐府诗中妇 女诗较多。实则李白乐府诗中的妇女诗，内容丰赡， 决绝之言：“覆水再收岂满杯，弃妾已去难重回”。其 反映面极广，且大多是李白代言诗中的杰作。 二则指出男子多异心的原因是“位高金多聘私室”，女 李白乐府中这些代言诗可以说以女性口吻坦陈 子被弃后的愁怨状态：“长吁不整绿云鬓，仰诉青天哀 女性情感，代诗中抒情主人公立言，钱钟书先生称这 怨深。”并看到天下女子一样的结局：“愿持照新人，双 种抒情方式为“揣度拟代之法”，并曰：“设身处地， 对可怜影。”《中山孺子妾歌》指出“中山孺子妾，特以 ［! ］（A? ）李白乐府诗中表现女 色见珍。”年老色衰后，由贵复贱，便有“芙蓉老秋霜， 借口代言，诗歌常例。” 性情感的诗作，大多采用了这种代言的抒情方式。 团扇羞网尘”的结局。《怨歌行》指出女子“花颜笑春 细观李白乐府诗中言妇人之诗，其代言的女主人公 红”后便是“一朝不得意，世事徒为空”，“肠断弦亦 可分为以下几类： 绝，悲心夜忡忡。”世事难料，被弃后悲吟肠断，忧心忡 第一，凄婉哀伤的弃妇。诗人往往既叙述她们的 忡，凄凉孤寂如抒情主人公独白而出。《邯郸才人嫁 爱情经历，揭示古代女子的生存状态，同情其遭际，又 为厮养卒妇》诗中以丛台女之口，诉被弃之感。诗中 寄寓自己不得志的沦掷感。作者以细腻的笔触陈述 女主人公“扬蛾入丹阙”后，岁月流逝，如花之颜凋歇， 弃妇内心的忧怨与哀伤。如《妾薄命》中李白在曹植 “一辞玉阶下，去若朝云没”，被弃后只能“深宫梦秋 与梁简文帝歌咏的基础上，深化主题，写出宫女的哀 月”，在冷月清辉中惆怅至明。《去妇词》则描述被弃 伤，当得宠时“咳唾落九天，随风生珠玉。”宠极爱疏后 无归处的女子，“孤妾长自怜”，当年闺怨愁浓，切盼君 “雨落不上天，水覆难再收”，皇恩不再。同时揭示宫 归，然而苦尽并未甘来，丈夫喜新厌旧，自己被沦掷， 女薄命的根源即“以色事他人，能得几时好”。又如 “物情恶衰贱，新宠方妍好。掩泪出故房，伤心剧秋 《玉阶怨》中“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下