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现代西方文论简介 一 从艾氏“图式”看现代西方文论的关注点之变化 (一)文学四要素 M.H.艾伯拉姆斯在《镜与灯》中提出文学四要素说，他认为，在整个艺术过程中与作品相关的因素有四个：作品、作家、世界、读者。他用一个三角形来排列 世界 ︱ 作品 ／ ＼ 作品 读者 （一）文学四要素 艾伯拉姆斯认为，所有文艺理论都展示出可以辨别出来的一个定向，亦即趋向这四个要素的其中之一。 与研究对象的不同维度相应，文学研究方法也形成了不同的四个方面，即：作家心理与创作过程研究 、 作品本体研究、读者接受研究和社会文化研究。 （二）作家心理与创作过程研究 1 文艺社会学（略） 2 传记研究（略） 3 精神分析批评 弗洛伊德首创，是20世纪影响巨大的文学研究方法，对20世纪初的文学创作转型也有重大的影响。 拉康的“镜像”理论。 4 原型批评 瑞士心理学家荣格首创， 加拿大著名学者弗莱是其集大成者。 这一方法比较复杂，既关注作家的精神世界，也关注一个民族或国家的文化基因、文化传承以及文学内在的联系。 80年代引入中国后，成为中国批评界惯用的大宗之法。 （三）作品本体研究 1 俄国形式主义 俄国形式主义，主要是指1915年前后出现在俄国的两个文学研究流派： “莫斯科语言学小组”（以罗曼.雅各布森为代表） “彼得堡小组”（即“诗歌语言研究会”，主要有什克罗夫斯基、艾亨鲍姆等） 主要观点： （1）文学创作的根本宗旨不在于审美目的，而在于审美过程； “艺术之所以存在，就是为使人恢复对生活的感觉。 1 俄国形式主义 所谓“陌生化”就是要使现实中的事物变形，“艺术的技巧就是使对象陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度”。 （2）文学性不在内容，而在语言的运用和修辞技巧的组织安排。 2、新批评 新批评是英美一系列文本内部批评理论的统称。它主要是由英国语义学发展而来的。瑞恰兹是语义学批评的关键人物。 为了准确把握诗歌的意义，防止误读的产生，他提出了一种“细读法”，对作品进行细致的语义分析。 他还提出了语境理论，并区分了诗歌语言和科学语言的差异。 新批评很快传播到美洲大陆，成为20世纪30——60年代最有影响的批评范式。 1941年，美国的兰色姆（John Crowe Ransom，1887—1974）出版了《新批评》一书，他在书中评论了艾略特，瑞恰兹，燕卜逊，温特斯四个人的诗歌理论，他称这些人为“新批评家 。 2 新批评 1934年，兰色姆写了一篇著名的论文《诗歌：本体论札记》，提出了“本体论批评”的口号。 “本体论”本是哲学术语，原来专指关于“存在”的研究，被引申为有关世界的本质、本原和本体的理论研究。 兰色姆一是强调诗本身的本体存在，认为批评应该是一种客观研究或内在研究，应研究作品内部的各种因素的不同组合和运动变化；二是认为诗的本体性来自它可以完美地“复原”世界的存在状态。此外，他还提出了“构架—肌质”说。 兰色姆代表了美国新批评的“南方集团”。 2 新批评 雷纳.韦勒克（1903——1995）的作品结构学说也是影响很大的新批评理论。他把文学作品分为八个层面： ①声音层面，包括谐音、节奏和格律； ②意义单元； ③意象与隐喻：诗的核心； ④存在于象征及象征体系中的诗的特殊世界； ⑤由叙述性的小说投射出的世界所提出的有关形式与技巧的特殊问题； ⑥文学类型的性质问题； ⑦文学作品的评价问题； ⑧文学史的性质问题。 2 新批评 韦勒克最著名的著作是他和沃伦合作的《文学理论》（1942年出版），成为驰名世界的文艺学著作。 他们和维姆萨特、布鲁克斯同在耶鲁大学任教，组成了新批评著名的“耶鲁集团”，也称“耶鲁四人帮”。 3 结构主义 结构主义批评的一些基本概念来自索绪尔的《普通语言学教程》（1916年出版）。 结构主义文论的基本特征： 强调文学作品的整体观。巴尔特说，结构主义者把真实的东西取来，予以分解，然后重新予以组合。 寻求批评的恒定模式。 追踪文学的深层结构。 在文学符号学和叙事学上有深入研究。 列维.斯特劳斯用结构主义语言学的方法来研究神话，确立了神话学研究的结构分析原则。 3 结构主义 托多罗夫从叙事时间、叙事体态和叙事语式等几个方面建构起自己的叙事学理论。 叙事时间既包括作品讲述时间对事件时间的压缩或延伸，也包括叙述的连贯、交替和插入。 3 结构主义 叙事体态指作品中人物与