明明不是李尔王.pdfVIP

： 一 看 一 一 一 一 一 一 ～ ～ 大幕拉开，是视觉艺术家夏小 莎士比亚的很多悲剧作品，曾 没看过的作家，田沁鑫表示说，她 万设计制作的恢弘的立体 山水背 被作过喜剧化、现代化 的大胆移 正是看中了当年明月对明朝历史的 景，16名身着龙袍的 “明朝皇帝” 植，惟 李尔王 是个例外。此次， 了解，其文字又比较轻松活泼。话 手摇折扇，在庄严空灵的乐声中登 话剧 《明 将李尔王的故事移植到 剧延续着小说的调侃，半文半白的 场，三三两两，谈笑风生，让人想 中国明朝，并在形式上显得更为自 台词在字里行间透着明月昧儿。当 到传统相声的表演形式；全剧终 由、轻松、喜悦和幽默。为更好地 然，舞台效果还是田沁鑫的。“导演 了，山水幕布层层落下，在台上形 搭建起 李尔王》与 明 之间的 需要考虑观众和舞台之间产生什么 成前后层叠的水墨江山，16位 “皇 桥梁，李尔王的三个女儿被大明皇 样的化学反应，这是我一直喜欢研 帝”穿行期间，口颂 《明史 中永 帝的三个儿子替换。大明皇帝为传 究的课题。”田沁鑫说， 明 的舞 位的问题极为忧虑，太监于是向他 台结构始终具有 “问离”效果，包 推荐了莎士比亚讲述有关退位与传 括将演员台下暂歇的 “落脚点”也 位的作品 李尔王 。由此，《明 与 安排在舞台上，通过 “间离”营造 《李尔王 发生亲密瓜葛，继而在 出犹如在排练场一般的舞台形式。 “分江山”这同～命题下走向了完 “排练场戏剧”对于田沁鑫来 全不同的结局——李尔王分出了江 说已是驾轻就熟。在她的作品 《红 山，遭遇了命运的曲折；而大明皇 玫瑰-白玫瑰 、赵平同学 中，都 帝是 三“选一”，择其强者王之，天 有类似的尝试，但此次 明》如此 下却还是 “合”的。由此看来，话 大舞台的表现，则是 “大胆而空前 剧 《明 是信莎士比亚 《李尔王 之 的”。演员在这样的结构下需要完 形，讲大明王朝的 “那点事儿”，或 成 “双面夏娃”的任务——在 自身 更明显地说是讲中国人伦道德的 和角色间穿越，在莎剧和 明 剧 “那些事儿”。 的角色间转换 。 ■ 田沁鑫 从这个角度看，与其说 《明 是 聚光灯下，表演人物；走出光 乐皇帝的颂词，与布景融为一体。 有创意的莎士比亚改编剧 目，不如 影，变回自我。这种表演方式在观 以“永远的莎士比亚”为主题的 说它是一台以想象力和表现力为主 众和专业人士中引起不小争议，有 第三届中国国家话剧院国际戏剧季， 的创意话剧。莎士比亚剧作精神的 觉得 “有新意”的，也有认为 “太 促成了 《明 的诞生。对长期致力于 烘托，让观众对中国传统文化元素