安藤忠雄几何方法论.pptVIP

安藤忠雄的几何方法论 ——经典案例分析 设计者：安藤忠雄（TADAO ANDO) 安藤相信构成建筑必须具备三要素： 第一要素是可靠的材料，就是真材实料；这真材实料可以是如纯粹朴实的水泥，或未刷漆的木头等物质。 第二因素是正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。 最后一个因素是”自然”；人所安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然——人工化自然 作品分析 在安藤的世界中, 几何形态的变化与组织有3种基本方式:、 一种是以方形为母题,运用重复、扭转等构成手段,以线型“路径”为联 系方式,达到几何形体的纯化. 另一种方式为:圆形或椭圆形曲线平面,空间形态体现为圆柱体、锥体球体,这也是安藤惯用的纯化几何形 还有一种应用最多,也是较为复杂的组合方式,即方形和圆形的组合. 在这种组合方式中,或以一种形式为主,占据核心地位;或曲直穿插,平分秋色. 下面就3种组合方式,结合具体实例加以分 几何形式 方形为母题 介绍原因 该建筑虽然以展示为主要功能，但是处于地势高起的海岬上，周围环境观赏价值极高，同时具备了观景建筑的功能，且具有较大高差，故以此作为案例进行分析 基本场地介绍 直岛是濑户内海中的一个小岛，位于日本香川县高松市以北约1,300米的地方，面积大约8,130平方米，人口约3,600人。 。基地環境非常純淨，大海浩瀚，陽光充沛，景色優美。 地中美术馆 当代美术馆 建筑基本情况介绍 1992年，集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐思之家”（直岛当代美术馆）开馆。该美术馆的主旨就是“在某一个场所经由时间来培育艺术”。在这里，艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自由地获取场所。同时，它也掀开了“特定的场所艺术”的新篇章。 這棟建築面積為3643平方米，功能主要包括一個大展覽廳，和一個小旅館，設計中安藤材质既使用了混凝土，也採用了碎塊毛石牆，通过向地下發掘，安藤創造出一 種，類似於土木工程的作品。 直岛二期“地中美术馆”的建成与传统民居呼应 ，最终以低调、素朴，让人与自然保持对话的情境。建筑文化群落的完成引发另一波「艺术建筑」的朝圣热潮 。 直岛文化村 ? 一个山坡要求一种综合性、包容性的场地处理，引发对三维的“空无”的创造 ——安藤 总平面图 建筑所在位置正好处于山头，拥有良好的环形观景视野，这次作业的场地鹅岭公园3号地与其类似拥有3个良好的景观面，并且北向视野可达高远。 海面 海面 山地与植被 直岛美术馆与城市观景台的视野对比 虽然景观不同，但是建筑所在的场地都是环境质量较好的公园，理想状态下城市观景台在与周围环境尽量契合的同时，也能获得相当好的视野！！ 说到与周围建筑物的联系 鹅岭公园红线外构筑物太多，形势又多样，现代与过去的建筑形势都有，城市观景台的修建很难做到像直岛一样统一，这是与直岛最大的区别，可考虑的解决方法有二： 1、建筑形态上与周边建筑形成强烈对比。 2、相对诚实地考虑山体等高线特征，像直岛美术馆一样，考虑建筑部分覆土 各种现代形势的建筑物混杂 红线内古典仿罗马石建筑桐轩（不可动） 瞰胜楼（古典中式塔楼） 美术馆外观 建筑共四层覆土两层，陆地上两层后方圆形主要为展览厅，外部矩形主要为客房和观景平台，远处看建筑似镶嵌在山体中，晚上建筑自己作为一种景观，显得通透，明亮。 这正是安藤所推崇的建筑要素的第三点：人工化自然的体现 地下室平面图 一层平面图 用于挡风的弧形墙体 树木遮挡 良好景观 二层平面图 顶层平面图 良好山景视野 良好水景视野 立面图 以上四个平面图，不难看出直岛美术馆反映了安藤建筑的第二因素，正宗完全的几何形式，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。 艺术化的交通流线 流线1 流线2 流线3 流线1 流线2 流线3 对光线的运用 局部倾泻的光线 天井的采光 为了光线的进入，挖空墙体 对比两个建筑被看的地位 当柱子、墙体和单个的建筑要素被置于相互联系之中时，风景逐渐开始显示出一种更高层次的建筑性品质。 ——安藤忠雄 总结 直岛美术馆提醒我一些设计中应该避免的地方： 　 1.平面上的圓與方接觸部分，易形成死角的问题?，这一部分空间应当下功夫处理。2.戶外空間尽量要有遮蔽，否则下雨時幾乎無法活動使用?3.平面部分空間圍塑，尽量避免体量交接中过于狭长的流线?4.大廳空間高大寬敞，但是不要缺少小尺度親密空間?5.博物館與週遭交通動線距離過長，來往不便 几何形式 曲线形 木材博物馆 大多数人关注安藤忠雄的作品，都会赋予它以混凝土为标签的建筑，并把他誉为“清水