雪域高原de格桑花与苏格兰高地de玫瑰——《在那遥远de地方》与《一朵红红de玫瑰》中不同爱人意象成因探析.pdfVIP

2015年第13期是试 周刊 雪域 高原 的格 桑 花 与苏 格 兰 高地 的玫 瑰 《在那遥远的地方》与 《一朵红红的玫瑰》中不同爱人意象成因探析 杨春叶 许美婷 (广西大学 外 国语学院，广西 南宁 530004) 摘 要：王洛宾和彭斯是伟大的诗人和作曲家，其 在《那遥远的地方》与 《一朵红红的玫瑰》深受人们的喜爱。本文研究诗中不 同爱人成因，加深对 中、西方爱人意象的研究。此外，此专题研究可陶冶情操 ，提 高修养和文化素质 。 关键词 ：爱人 意象 成因 格桑花 玫瑰 一 、 引言 花象征着幸福 、幸运和爱情美满 ；玫瑰花在苏格兰人们心中． 爱情在东西文学史 中是一个永恒的话题 。在古今 中外 的 代表着火热的爱情与幸福 。 目前 ，许多学者注重诗歌研究 ．从 诗歌 中，有许多赞美爱人与爱情的诗歌 。中国伟大诗人和作 曲 不 同角度分析 中西方诗歌 ，如人物性格 、任务特点等 。然而对 家王洛宾与苏格兰著名诗人彭斯在诗歌 在《那遥远 的地方》与 不 同爱人形象成因的比较分析尚有不足。本文以 《在那遥远的 《一朵红红的玫瑰》中，分别借用格桑花和玫瑰作为其诗歌的 地方》和 《一朵红红的玫瑰》为分析文本 ，以辩证 唯物主义存在 意象。格桑花主要生长在 中国的青海省 ，在人们心 目中，格桑 决定意识论和庞德、休姆 的意象主义诗论为理论基础 ，从 中、 二 、独特的收尾 音 使用 “啊”音 比较多。那么 ，中国的语气助词 比较丰富，最常见 对于收尾音 ，在中国传统演唱中，尤其是在戏 曲演唱中， 的也有 ：啊 ，呀，呢，吗；少见的有 ：邪 ，兮 。这些语气助词为中 常有独特的处理 。在演唱到结束句时．在节奏上会有一些改 国古诗词艺术歌 曲的音乐增添 了不少韵味．增加了演唱的难 变 ．或放慢速度 、以平直 的唱法唱出一个长线条 ，最后收住 ，或 度 。 用一个短小的起伏音型收尾。在美声唱法 中，对于结束句时大 比如 《长相知》中，作曲家为这里的 “邪 、啊”等助词创作 都也会做节奏上 的改变 ，大部分为放慢收尾 ，或者来一些装饰 了不少旋律 ，单为第一句 “上邪 ”的 “邪 ”字就创作 了近三个 音进行一个小起伏收尾 。但是 中国传统演唱中的收尾音有部 小节 的旋律。 “长相知啊 ”的 “啊”字也是反复创作 了几个小 分不仅仅单纯地放慢节奏或者来个音型的小起伏 。中国的传 节 的旋律 。这在美声唱法中很少见 。在美声唱法 中可能会遇 统演唱中收尾 时更 多的会 考虑到语言运用的习惯 、音乐 的意 到一大段 的 “啊”音 ，但是这些不是作为语气助词 出现 的，而 境 。甚至类似模仿等 。 是作为花腔部分炫技 的 ，是可有可无 的段落 。中国传 统演 1．语 言运 用 的习惯收尾 。 唱 中，这些字是作为语气助词 出现 的．是必须 出现 的，不可舍 在演唱 《江南春》中 “多少楼 台”的 “台”字时 ，吴碧霞使用 去 的。 了一个延长音进行收尾 ，很有古 曲的风格 。她这里的 “台”字 ， 再如 《红豆词》中的语气助词 “呀”字 ，一共写了近两个小 用的是中国传统歌唱语言中的 “慢 吐字法 ”。这种吐字法是很 节 的旋律 。这里高潮部分用 的是 “呀”字 ，并非是 “啊”字 ，这是 独特的，也是很多外 国人很难理解的一种吐字法 。这种 吐字方 歌词采用 了曹雪芹原著 中的原文 。是古代诗人吟诵时的习惯 式恰恰能较好地体现 中国歌唱语言的审美特色。 用词 。 再如：张权演唱的 《我住长江头》中的 “此水几时休 ，此恨 以上是本文对 中国古诗词艺术歌 曲演唱中的润腔方面进 何时已”的 “休 、已”二字都运用 了一些慢咬字法 ，体现 出了作 行的探讨 。通过 以上分析 ，可 以看