从《西班牙交响曲第一乐章》看小提琴演奏与钢琴伴奏的相配合.pdfVIP

从 《西班牙交响曲第一乐章》看小提琴 演奏与钢琴伴奏的相配合 ●郭世锦 河南大学 摘要 ：《西班牙交响 曲》作为世界十大著名小提琴 曲之一 ，一直是演奏会上的热门曲 目。该 曲名为交响曲，但 因A．-A．由小提 琴与乐队相配合演奏 的曲 目．故实则为协奏曲。现今这首乐曲普遍被作为小提琴专业学生必练ft．曲之一，为配合学生演 奏 ，出现 了钢琴伴奏版本。本文意在从对该乐曲第一乐章的曲式结构、风格特点、演奏技巧等方面入手 ，结合 自己在实际 练习中与钢琴伴奏相配合时所遇问题 ，分析研究解决方法 ，为之后学习者提供一定参考。 关键词 ：拉 罗 西班牙音乐 揉弦 钢琴伴奏 爱德华 ·拉 罗生于 1823年 ．法国作 提琴 家量身定做谱写一首乐曲 因此 以西 过拉罗虽采用 了具有西班牙 民族特性 的 曲家 ，有着西班牙血统 。自幼学 习小提琴 ， 班牙风格 为基调 拉 罗 自身便是学习小提 音乐语言和舞蹈节奏 ．但从乐曲中我们还 不过 拉罗并没有一个 良好的学琴环境 ．由 琴出身．为他创作此曲提供了很大便利 ． 是可 以发现．其形态仍带有 明显 的法国音 于拉罗的父亲不允许他专攻音乐．认为这 加之在创作中与萨拉萨蒂对于技巧等方 乐特色 节奏均匀齐整 ，旋律性强烈 ，与其 不可 当饭吃 ．1839年失望之余 的拉罗独 面的不断研讨 ，《西班牙交响曲》于 1875 他法国音乐作品有相似性 另外在整部乐 自赴 巴黎音乐学院学 习作曲 年 2月 7日在 巴黎上演 便赢得首捷 ，获 曲中．小提琴所承担的独奏部分不再像一 拉罗的作 品受地域影响 ．具有浓厚 的 得空前好评 自此这首协奏 曲成为了音乐 般意义上 的小提琴协奏 曲那样有大段华 法国色彩 19世纪上半叶．浪漫主义时期 会上的热门曲 目，被众多演奏家所追捧。 彩部 分．而是只保留了些简短 的经过 句． 拉开 了辉煌的序幕 ．此时的大多作 曲家不 拉罗可以算是大器晚成 的作 曲家 了。 大部 分还是小提琴与 乐队的相互配 合演 再屈就于宫廷 贵族 ．有了更多属 于 自己发 在他创作 《西班牙交响 曲》时 ，已年过五 奏。 挥的空间．从而使原本刻板 的古典音乐烙 十 ．但年老 的身体并未禁锢他 的创作灵 西班牙交响曲第一乐章 ．速度为不太 印上 了鲜明的个人特色．音乐情感愈加丰 感 ．拉 罗以一种全新 的思维来创作 ，虽命 快 的快板 ，奏 鸣曲式 富华丽 且此时正值 民族解放思潮涌现 ． 名 为交响 曲，但 实则 却是协奏 曲．该 曲的 在钢琴伴奏版本中 引子部分首先由 大批作 曲家开始为 自己的作 品中注入带 演奏依 旧是 由一位 小提琴独奏 和管 弦乐 钢琴 强有力而短促的八度双音奏 出．同时 有 民族特色的旋律 ，拉罗便是其 中之一 ． 队的伴奏及指挥完成 ．保留了协奏 曲传统 预示了主部主题动机 ．随后小提琴独凑部 作为 民族乐派的一员．拉罗所秉承的民族 的演奏形式 ．但拉罗创新就创新在他并未 分紧随而上在高音区演奏．起承上启下 的 主义也在他的作品中有所体现 局 限在传统协 奏曲的三个 乐章 的模式下 ． 作用 ，以应答钢琴 的动机 需要 留心 的是 于 1873年完成 的 《西班牙交响曲》， 而是破陈出新 ，采用 了类似于组 曲形式的 此时小提琴在承接钢琴伴奏部分 ．应注意 是 互为好友 的拉 罗献给小提 琴家萨 拉萨 五乐章 ．比交响乐多出一个乐章 ．较之协 之间的短暂空 隙．钢琴伴奏结束 由一拍半 蒂的作品．1874年 ，萨拉萨蒂演奏了拉罗 奏 曲更多出两个乐章 这样 的新形式为乐 的休止．许多演奏此曲者在与钢琴伴奏配 的 《F大调小提 琴协奏 曲》拉 罗听后 ，大 曲带来 了更多的活力和创作空间。是乐曲 合时往往 忽略 了此处 ．致使 乐章 引子 处听 为感动 ．决 心为这位与 自己同乡的著名小 始终都充满了西班 牙独有 的异域风情 不 起来节奏 紊乱 慌张 。上文就 曾提过法 国