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艺术天地 浅谈动画场景色彩的风格类别 汪蛟 浙江传媒学院 摘 要 ：世界动画的发展史上，从黑白动画向彩色动画 过程中，色彩必须凝结在每一个镜头、每一段画面之上，并 的转变，是一个质的飞跃和提升。色彩的出现改变了动画片 创造出极为丰富的视觉体验、即视感以及丰富多彩的内心世 的发展历程，也推动了动画产业更加飞速的发展。作为动画 界的感受。 中不可或缺的重要的元素的色彩，极其精准的吻合了人类与 二、天然与雕琢——场景色彩中的写实、装饰风格 生俱来的感知功能，更使人们将色彩作为了一种重要的、迅 色彩如同人类的意识感知，动画作品中的场景则是客观 速的区别物象的手段，同时也成为了动画造型语言的表现手 存在的社会活动，来源于生活但高于生活。作为动画制作中 段，其地位和重要性是举足轻重的。而随着时间的推移，人 不可或缺的艺术语言的色彩元素，其风格类别也在不同的场 们对色彩的体验继续不断的积累、发展，并将这种逐渐形成 景之中有着不同的运用。 的对色彩的审美情趣大量的渗透到了动画场景之中，形成了 （1）“清水出芙蓉，天然去雕饰。”在动画场景的设计中 不同的风格与类别。本文将通过对动画场景和色彩的定义对 最为普遍的就是写实风格，因为在这种设计方式中必须要根 其内在的联系进行研究分析，以对比的方式论述各国动画片 据人类对客观存在的自然世界中最为真实的认知去进行总 的场景中色彩的风格特色，并对如何在动画创作中使用“色 结和归纳。无论是物象最为真实的光影、抑或是时间与空间 彩”这门独特的艺术语言进行论述。 的关系，都是写实风格色彩植入的基本前提，之后再进行加 关键词 ：动画场景 ；色彩 ；风格 ；艺术 工与创作。同时，强大的视觉冲击力、巨大感染力、以及创 [ 中图分类号 ] ：J218.7 [ 文献标识码 ] ：A 作者给予客观色彩的主管的感性的理解、认识和表现也不可 [ 文章编号 ] ：1002-2139(2015)-05-161-01 或缺，在客观世界的精华之中进行主观认识的艺术再创作， 最终进行绘制加工。例如日本动画片《幽灵公主》中，通过 前言：瑞士著名的色彩学家、画家、艺术理论家约翰内 对大自然真实的写照侧映出了人类对自然的索取和侵蚀，破 斯 • 伊顿曾针对色彩说过一句名言：“无论造型艺术如何发 败不堪的草木和孤寂荒芜的山麓都，深浅色调与冷暗色彩的 展，色彩永远是首要的造型要素。”有效地运用色彩对与动 交替都在不停地暴露着每一个掠夺的场景，其带来的不仅仅 画场景的设计具有极其重大的意义和显著的作用 [1]。在动 是视觉的冲击和内心复杂的犹豫感受，更在写实之中带来了 画片的创作和动画作品的制作中，最为重要的部分就是将表 巨大的、深刻反思。 演场景和场景中的角色、人物相结合并与环境相适应，而这 （2）“鬼斧神工，愈出愈奇。”色度、饱和度和明度是色 之间的衔接与纽带功能以及场景设计中的视觉传达的最为 彩背身所具备的三个要素，这也决定了色彩在反应客观世界 重要的途径就是色彩的运用，色彩不仅仅连接了角色、场景、 的同时也能够体现出装饰性特色的审美思维。其对色彩所赋 环境等要素，更加大了动画作品的观赏性、有力的传达了动 予的形式审美法则，也给予了创作者极大的主观创作空间、 画作品中的思想感情。本文将通过对色彩风格特点在不同动 并有时间和精力加入自己的理解，使色彩本身获得重生，增 画作品中的类别进行分析，并以此为基础探究色彩的多种应 加了全新的意义与内涵，也让动画中的视觉冲击力更丰富、 用方式。 更绚烂。 一、概念论述——色彩和动画场景 结语： 场景设计是将演员和角色的表演排除在外，