艺术概论(孙美兰)3【荐】.ppt

第一节 艺术家的特点 第三节 艺术创作的主体条件 第一节 艺术欣赏也是一种创造活动 第二节 艺术欣赏与审美经验 第三节 艺术欣赏的心理过程 第四节 艺术欣赏与艺术批评 李庚 山雨欲来 李庚 希望 二、构思原理 一般说，构思定势是在意象物态化之前的心理活动，是“眼中自然”转化为“心中自然”的过程，是心中意象逐渐明朗化的过程。如果把艺术创作构思仅仅理解为观察、感受生活，进而融入情感和想象以塑造形象的过程，那是不完全的。 下面我们从材料性与精神性、心理与自然同构、表情与气势三方面来探讨这个问题。 1.材料性与精神性 工具材料的运用，往往被看作是创作活动后期的事，构思完成以后才开始选择材料，这是极大的误解。在某种意义上，艺术家是用他的艺术材料、工具来感觉、体验和选择事物对象的。 艺术家不仅是富有审美感情的人，且是时时带着他的材料直觉和材料意识进行审美感知和体验，从而进入创作构思和实践性创作活动的人。当他灵感触发时，实际上是闪念之间把原型对象看作完工了的艺术品，材料媒介中显示出来的东西和他心中意象组成叠影，使他陷入迷狂。 李可染 杏花春雨江南 中国画 吴凡 蒲公英 水印木刻 2.自然心灵化——心灵物化 画家从“眼中自然”到“心中自然”，经过他独特的感情、思想、意念、意志、审美胸襟的熔裁、孕化过程，将自然的形、色、线条整合为视觉意象，并赋予意象特定的精神内涵，实现以空间幻觉为特点的造型艺术生命。 可以说，自然心灵化；心灵物化的循回式升华过程，是空间艺术、时间艺术实现构思的共同原理，也是各种不同形态的综合型艺术创作所共有的基本过程。 罗丹 思想者 3.表情和气势 提到表情，立刻使人想到戏剧艺术中的演员。戏剧表演确实带有直接传递内在精神，传递心理上微妙的、动态性信息的特征。但表情，并不是我们通常所理解的那样，喜、怒、哀、乐只形之于面部。当你远观戏剧，看不到面部细微变化，听不清语言对话，然而，优异的表演仍然可以是极富表情性的。表情，同时贯穿于手势、形体动作之中。在中国古典戏剧中，一个感情活动过程就是借助动作展开，那外化的描述与表现，像是把感情放在显微镜下放大了。 列维坦 墓地上空 马蒂斯 舞蹈 德加 戴手套的女歌手 东汉 马踏飞燕 三、艺术世界的诞生 1.艺术世界生命力的特质 艺术世界作为一种精神性的生命形式，尽管远比现实性的实体生命更为复杂，但它的形式结构并不是不可以认识、把握的。按照苏珊·朗格的观点，艺术生命的形式结构与自然生命的形式结构有着相似性，分析自然有机生命的形式构成四个方面的条件，作为参照，有助于我们认识艺术生命的构成： 第一，动力性——生命具有持续稳定的式样，又是能动的变化着的式样。 第二，有机性——生命的构成成分是通过一个中心相互联系，相互依存。 第三，是有节奏的活动的整体——生命的主要节奏的统一性和不可侵犯性。 第四，生长与消亡的规律性——生命遵循一定历史阶段生长、消亡，有它辩证发展的规律。 （1） 再现的、具象化、情理平衡的艺术世界 达·芬奇 岩间圣母 （2）自然的、意象化、情景交融的艺术世界 文徵明 墨竹图 林风眠 秋艳 林风眠 双鹭 林风眠 秋鹜 林风眠 樱花小鸟 林风眠 仕女 林风眠 红叶小鸟 林风眠 猫头鹰 （3） 表现的、抽象化、唯情的艺术世界 马蒂斯 红色画室 维米尔 画家的画室 毕加索 亚威农少女们 毕加索 毕加索 格尔尼卡（局部） （4） 构成的、几何化、唯理的艺术世界 毕加索 格尔尼卡 毕加索 梦 毕加索 站在球上的杂技演员 2.有意味的形式 任何类型的艺术创作，只要具备相应的必要的构成元素，实现为一个独立的艺术世界，那么，其间有着一个共同的审美特性，就是“有意味的形