尽其精微而至远境――中国工笔画之我见.pdfVIP

中国工笔画有若非常悠久的历史。从战 !关系呢?首先在工笔画中，“形”有着重要的j ；神的关键所在。 国到隋唐、五代再至两宋，工笔画从幼稚走 ：地位，工笔画是以形写意，没有“形”的工ij二．细节表现的独特价值 向成熟，元后，文人画的兴起，工笔画其势 ．细，就不能达到“意”的高远。也就是说工i 由于工笔画的工具材料与形式技巧的特 渐微。20世纪80年代，现代工笔画复兴。这!笔画是用“尽其精微”的手段来达到“意境 ；性，形成工笔画在表现上对“细节”的关注。 体现了中国古典艺术传统的不断延续，也体 高远”的丰旨。工笔画的“形”与“意”是： }工具材料的特性也为工笔画的表现细节提供 现了新时代中国画艺术的一种革新、新生和 ；手段与目的的关系。然而，手段要行之有效，； ；了足够的可能性，这也正是与水墨写意画相 希望。80年代以后，中国历史进入新时期，画；才能达到目的。如何要求、理解工笔画中的； ；比而呈现的一个特点。 坛也出现了新的面貌，工笔画以开放的包容 }“形似”，以达到“尚意”的目的呢?在表现； 同样的自然界外物在表面看来是没有什 性向其他艺术门类借鉴吸收，用以充实自身。 !手法上来看，要求工致细腻，并不是自然主；}么差异的，但是在不同的艺术家的眼里，在 中国工笔画要走向现代，不能够把传统 {义追求的模仿再现，而是从客观物象中提炼i}艺术家不同的精神状态下却又是千差万别 精神与现代语言对立起来，应该对传统精神 ；加工、重新组合而得到的意象。允许在把握t；的。可见。艺术家都在用眼睛来发现、寻找 进行有效的把握和继承，使之与现代题材相 ；对象内在精神的基础上进行一定程度的夸张： ；能激发创作灵感的自然外物，被常人所忽视 结合，创造出有东方意蕴的现代作品，使工 j变形，只不过是用精细的手法来表现。今天，；r的“细节”。没有细节真实的发现，对艺术 笔画获得新的发展。 ；西方写实主义的造型原则已经被人们普遍了i表现而言，自然之物也不过徒有其。形”而 一．尚意重型的造型原则 ：解和掌握。所以在工笔画的学习中，往往会}：失其“真”了，“真”是体现艺术要求的。荆 中国画从总体发展来看，是写意的艺； }出现这样的误区——把工笔画的工致细腻理：l浩曾提出：“似者得其形，真者气质俱盛。” 尽萁靖徽而至远境 ViewOrlChineseClaborate MY stylePainting ——中国工笔画之我见 文／纪瑞青 ；} }l ；术。虽然工笔画注重形似，但是并非西方自；i解为自然主义的描摹，往往追求形象的惟妙；}如果说“质”是指形体之根本，那么我认为； ：然主义的写实。中国画的造型观念是意象造…惟肖。这样做的结果削弱了中国画独特的形{}要抓住这一根本，就要基于对自然的深刻体! i型，工笔画虽然重形似，但也逃脱不了意象!式语言，越画越不像中国画。无论调动任何；}会和观察上。可见，对于细节的发现与表{ i造型的观念。这种“意象”的造型观强调主}}绘画处理手段，如何在虚实造境上做文章，lj现，正是对于自然本质的把握与认知。这与l ’观的表现，但对于中国工笔画来说，“形”则!。都只是把人引入乏味的自然“实景”当中。这}；中国绘画的“意象造型”是相吻合的。艺术； ：具有更为独立的意义。由于它固有的形式特!i时不要忘记，中国画立形的手段是线。没有i!家经过对于客观自然认识与体验而捕捉到的} }征，轻视了“形”的价值就失去了它的艺术}；线的独立存在，哪里会像中国画呢?中国画i’体现自然本质的细节，这种“细节”的发现l l语言的特色。