浅谈藏面具之瑰丽的藏戏面具.pdfVIP

壁塑罂豳 氐鏊氐圃塞垡堑窒 浅谈藏面具之瑰丽的藏戏面具 赵名君 (青岛科技大学 山东青岛 266000) 摘要：藏戏面具作为藏族面具中的一种，它的产生距今已有 絮或比较绵软的兽毛制成，或者是皮子经压塑缝制成半立体的假 六百多年的历史。它是藏民族宗教文化、艺术文化的象征。它起源于 面，为白、蓝两种。例：村民常斯老头面具。这种面具适于戏剧 宗教的法式活动。而在民间广泛流传。现代的藏戏面具比起以前，已 人物作性格化的表演。 经有了很大的改善和发展。它的古朴、怪诞和神奇给藏民族文化艺术 第三类是立体硬塑面具，一般是泥塑或者泥塑脱出纸壳或漆 增添了瑰丽的色彩。 布壳绘制而成，用于藏戏中的魔怪角色和神舞角色。如魔妃哈江 关键词：藏族面具；藏戏面具的起源；类别；艺术特点和价值 面具、九头罗刹女王面具、地狱阎王面具、骷髅鬼面具等。这种 面具自由、随意、放纵，完全因表演者、制作者的主观意识而变 一、藏族面具 化。 藏族面具的诞生至今也未能确定，有的专家认为它诞生于古 第四类是立体写实的动物精灵面具，有泥布硬塑的，也有用 老的苯教祭祀活动，还有的专家认为藏族面具起源公元7世纪初 布料或皮革软塑的，多数是有头和皮毛的假形面具。在造型和色 中期逻些(今拉萨)地区的本地民间土风舞。根据面具起源的这彩意象上，表现得极为质朴和写实。例，鸟兽面具，猩猩面具。 些说法，可见藏族面具从用途上大致可以分为宗教型和民间型两 四、藏戏面具的艺术特点 大类。 各种类型的藏戏面具的不断发展，形成了它特定的艺术表现 宗教型面具多用于寺院的跳神舞中。多为立体或半立体，系 语言。 脱胎的硬塑型面具，因而属于雕塑艺术之列。 其一，古老稚拙而瑰丽精致。 民间型面具种类繁多、形态各异，多用于民间歌舞、戏剧和 白山羊皮面具用色十分单纯，勾贴线条也很简洁，以大片 曲艺说唱等艺术中，如藏戏面具、牦牛面具和鼓舞面具等。这类 山羊皮毛代做人的蓬松飘洒的白发，典型地反映了藏戏面具的古 面具讲究娱乐性，制作随意自然，其独特的艺术特色和价值成为 老、稚拙、健朴之风；蓝面具的蓝底给人以色调庄重明朗、喜庆 藏族面具艺术中的一个重要组成部分。在此笔者着重研究了影响 轻快之感，面具上部半圆圈边装饰以金丝缎，吉祥图案里黑线和 深远并具有代表性的藏戏面具。 金线勾画，再加脸颊上的装饰物和额头上日月同辉图像，使整个 二、藏戏面具的起源 面具一方面显得古拙、凝重、典雅而又格外神圣、瑰丽、精致， 相传。14世纪初，后藏僧人唐东杰布为修建雅鲁藏布江铁索 另一方面也显示了藏族讲究的“不宽咫尺中，三界坛城绘”的传 桥募捐集资而创。起初，他为筹措造桥经费，四处奔波，历时三 统美术中的要义。 年，未能成功。后来，他在山南地区穷结县境内，发现虔诚的信 其二，夸张变形而装饰优美。 徒中有生得聪明美丽、能歌善舞的七姊妹，便把她们组织起来， 它既夸张变形，写意传神，又讲究装饰趣味和优美的形式 以佛教故事为内容，自编自导成具有简单故事情节的歌舞剧，到 感。藏族画师和工艺匠人，在造像时重内在特征和神态感情，藏 各地演出，募捐集资获得成功。后来藏戏表演者视他为藏戏始 戏面具造型十分夸张，象征意味特别重，不拘泥于外表的真实。 祖，并按他本人面目作模式制作了白发白须的白山羊皮面具，这 在用色上讲究绚丽、鲜艳、单纯、浓重，色彩明晰，对比尤其强 就是藏戏面具的产生。它的产生距今已有六百年的历史，这使藏 烈。如国王的面具以红为底，显得高贵富丽，母后的小绿面具， 族古老的面具艺术从神秘的宗教世界迈进了艺术的世界。 与真实的女性脸面离得太远了，完全是象征性的。魔妃哈江的面 藏戏面具的发展虽然在文革期间遭受了接近毁灭性的打击， 具，在漆黑或黑花的底色上，加上红嘴、自牙或青面獠