声乐演唱中的内心听觉问题探讨.pdfVIP

音乐舞羹操宠 声乐演唱中的内心听觉问题探讨 邓敏 (四川音乐学院声乐系，成都，610021) 摘要：内心听觉的建立和塑造是一切歌唱形式的前提和基础，声乐——它作为声音和 语言相结合的艺术，是内心情感积累到一定时期的产物和表现形式。想要获得优美动听的声 音。首先要在内心搭建一种正确的声音形象、思维形象、人物形象以及情感形象。不断加强内 心听觉意识的培养和训练，使我们的演唱更加赋予感情色彩，更加充满想像力和戏剧性，努力 达到真正的“内外合一”的最高境界。 关键词：内心听觉；误差规律；声音形象；内外合一 ∥乐记》中说：“凡音之起，由人心生也。人心之动， 音形象、人物形象、语言形象、情感形象等不同角 心物使之然也。感于物而动，故形于声。”“乐者，言 度的思维意象深动地勾画描绘出来，演唱者表达 之所由生也，其本在人心之感于物也”。①人们的内 出来的声音形象与主体内心深处的思维想像相衔 心世界受到外界事物的刺激影响而产生表现出各 接吻合，我们就获得了正确美妙的声音。“始音是 种不同情绪的声音。言为心声，歌唱自然更是情到 一种巧妙的触觉．始音的动作(声音的发出或声音 深处所流露出来的声音形象。声乐作为集旋律、思 的开始)首先包括一个在思想上完美做形的母音， 维、感情、语言等相结合的较为生动的艺术表现形 这个母音“被放在”设想中的，预先在心理上把“气 式之一，是通过演唱者的二度创作把它展现出来 息提到”所要发的高音上，是一种良好的办法。”② 的。这种表现形式也直接抒发了人类心灵深处所 这就是内心听觉。在歌唱实践中，我们一直努力寻 能碰撞的各种感悟。声音通过人们的听觉器官来 找更加科学、完美的声音，想要获得正确美妙的声 感觉感知，受到演唱者主体主观意识的支配和影 音，首先要在内心建立起一种科学的声音理念，并 响。演唱者的声音是内心情感积累到一定时期、一 在内心的想像中能准确地听到这个声音的形象特 定状态的产物或表现形式。如果没有内心意识的 征．从而达到内心所听到的歌声与外界听众的感 引导、支配，我们歌唱的声音显然是苍白无力、索 受合拍的效果。内心听觉是经过长时期的外界环 然寡味的。如果没有内心听觉的支撑，我们的歌唱 境刺激下所形成的内心深处的音乐元素的积累， 将失去生命力和灵魂。所以在声乐训练过程中，只 同时也是调控内听与外听所产生误差规律的“调 有不断加强内心听觉意识培养和实践，掌握调整 音器”。用这种“内心听觉”心理活动来训练和指导 好内心听觉的误差规律，使其在声乐演唱中发挥 身体各机体协调运动，是挖掘最美秒声音，建立正 出重要而独特的作用，只有使“内听”和“外听”达 确声音理念和听辨意识的良好方法。 到真正的和谐．最终结果使演唱者和欣赏者共同 二、内心听觉的误差规律 为声乐艺术的魅力所感染、陶醉，这才是我们真正 在学习和教学声乐的过程中经常发现一种现 应该努力研究的方向。 象：自己在课堂上录下来的声音与自己在演唱时 一、内心听觉的意义 所听到的声音不像是同一个人演唱所致。——自 内心听觉又称——内在听觉、内在感觉，它是 认为音质通畅、圆润的，似乎变得生硬、干瘪；自认 对于全然没有任何外界电声的自然条件下，凭借 是情感表现丰富细腻的，似乎变得苍白而粗糙。怎 对音乐的长期积累、