一个人物 一个时代——吴宁谈吴作人.pdfVIP

主持人 阴澍n雨陆军 建立话语权、拥有话语权、丧失话语权、夺取话语权，作为政治性的努力，遍及文化领域的各个方面。这是 我们在人类历史中看到的普遍现象，其中必然蕴含着人类文化的历史规律。这种规律性现象在美术领域里同样也 是普遍存在的。从西洋的油画进入中国并借助时势的需要而强调所谓民族化，到中国画受到全方位冲击后急切希 望找到现实的生存之道。无不是20世纪以来在中国的美术领域上演的一出出争夺话语权的大戏。每一个美术家无 不在其中同时扮演着至少两种角色：一是整体大戏里的众多演员之一，二是自我独角戏里的唯一主角，而几乎每 一个人都盼望着能当上大戏里的主角之一甚至是唯一的主角，绝不甘于仅仅在时代大戏里跑龙套。现在让我们设 想一下，大戏收场之后，还会剩下谁的声音和影像?结果，五百年后会清楚一些。 缑梦媛 f一个人物一个时代 ——吴宁谈吴作人J 吴作人(1908—1997)安徽泾县人．生于江苏苏州。1926年入苏州工业专 科学校建筑系，1927年至193(1年初先后就读于上海艺术大学、南国艺术学院美 术系及南京中央大学艺术系，从师徐悲鸿先生，并参加南国革新运动=1930年 赴欧洲留学，先入巴黎高等美术学校，后考入比利时布鲁塞尔王家美术学院 巴斯天院长画室学习。】935年回国，任教于中央大学艺术系，抗战期间随校西 迁重庆。1938年率“战地写生团”赴前方作画。1943年至1944年赴陕甘青地区 写生，临摹敦煌壁画二1944年至1945年初赴康藏高原写生】946年任国立北平 艺专教授兼教务主任，当选北平美术作家协会理事长。1947年先后在英国、法 国、瑞士举办画展：1950年任中央美术学院教授兼教务长，1955年任副院长． 朱青生(中)．吴宁(左)接受缑梦媛采访 1958年任院长，1979年任名誉院长一曾当选中国美术家协会常务理事、副主 席，1979年当选中国文联副主席，1985年当选中国美术家协会主席。第一至第六届全国人大代表一1989年创建吴作人国际美术基 金会一1984年法国政府文化部授予他“艺术与文学最高勋章”，】985年荣获比利时王国王冠级荣誉勋章：1997年逝世于北京。 吴作人在油画、国画的创作上和美术教育方面都有杰出的贡献，对中国艺术的发展也因其贴近文脉和时代的艺术思想和实践 而产生了深远的影响二此文是本栏目约请缑梦媛女士与吴作人国际美术基金会秘书长吴宁女士做的一次访谈摘要 缑梦媛(中国艺术研究院研究生院博士研究生，以下简 作人在比利时皇家美术学院已经获得学院的“桂冠生”称号， 称缑)：您好吴老师!我想先请您就吴作人先生去西方留学 也就是说他在当时欧洲的学院里也是画得最好的。史料显示， 及其取得的成绩和产生的影响做一个基本介绍， 他的老师巴斯天院长在吴作人进校的第一天就对学生们说： 吴宁(吴作人国际美术基金会秘书长，中国现代艺术档案 “请注意这位中国同学，他有一天会成为你们学习的榜样。” 吴作人档案专项负责人，以下简称吴)：葛维墨先生曾经讲过 他曾经非常肯定地说：吴作人的画挂在欧洲的任何一个博物馆 这样一个故事，影响中国油画的“马训班”导师马克西莫夫有 里面都不逊色。正当吴作人准备用其所学在油画的故乡施展 一天在中央美院走廊里看到吴作人的油画，不禁感叹：你们有 才能的时候，他收到徐悲鸿的紧急召唤，便立刻束装回国。那 这样的人。还让我来教什么?他不知道，这个时候的吴作人没 个时代去国外留学的很多人是为了中国的救亡图存到西方去 有权利向学生教授他从欧洲学回来的那一套油画技巧及其微妙 寻找真理的，他们对西方文化中与中国传统有差异的部分，如 的技术处理能力。参加和受教于“马训班”的很多艺术家到了 写实主义方法和现实主义观念，进行了认真、全面的学习，并 他们的艺术成熟期也意识到了这个差异。究其原因，是因为吴 且认为这种差异正是一个发达国家成其为发达的因素。像吴 K术宋 201501 美术观察