全国第三届隶书大展评后.doc

全国第三届隶书大展评后 李 松 全国第三届隶书大展于2012年8月18日在天津评选结束。笔者应邀参与了作品的评选全部过程。笔者还有几个评委，不是隶书委员会的委员，却参与了隶书的评选。这是中国书协的一个新的动议。意思是，其他界别的书家（必须是国展级的评委）介入隶书的评选，会有不同的视角与判断，会产生一些新的见解或会碰撞出新的火花。这对隶书的评选会有益处。于是，笔者忝列其中。书协领导嘱托，希望我们这些圈外评委，对当代全国隶书创作的形势，做出一些有意义的评述。于是，就大胆写下以下的一些议论。肯定问题多多，恳请专家学者指疵。申明：所谈观点，不代表任何人。一、相关资讯三届隶书展总来稿9482件，初评600件，入选300件，获奖20件。获奖作品不设等级。这个数字提示我们，此展的入选概率为6.3％；获奖0.21％。十届国展（由于没分书体评选），入选率是0.156％。显然此展与国展竞争概率要高许多。这也可以看出单项展的优势所在。从来稿总体看，作品风格相对比较多样，形式更是多样，或可称五花八门。大字三四十公分，小字1.5公分，最多的是5公分多字数作品和10公分条幅作品。此外，各省来稿极不平均，最多河南3000多件，最低西藏2件。如此反差，可见弱省之弱。由于不掌握具体入选情况，可能有的省份是“绝产”。此展的作者绝大多数是中青年书家，并且，各省具有实力的隶书作者几乎都有作品投稿。可以肯定，此次展可以比较前面地反映当代隶书创作的整体面貌。二、学术分析? ? 笔者最关注的是当代隶书创作走向问题和风格取向问题。评选之中也和多个评委沟通，所得意见基本相似。兹梳理如下。（一）、以经典汉碑为法源并又有新意的作品寥寥从初评环节看，以经典汉碑为依托，写得很有发挥，很有独家意味的作品甚少，或说纯汉碑基因存在，又有新意的作品寥寥，寥寥。故此，评委多有感慨。有的甚至说，我们小组初评就没见到一件“汉隶血统纯正的作品！”入选作品中或有类似“血统正宗”的作品，这是评选前评委会强调注重传统的结果。但是，除了个别老作者外，新的面目未见。真正有庙堂气息，博大气象的作品未见。甚至，并不很成熟，还有些稚嫩，但可见新意端倪的作品也不多见。可见，当代隶书作者们在汉隶、汉碑这条主路中掘进航行的队伍在萎缩。这一状况是众多评委议论最多最关注的问题。偌大一个国字号的隶书大展，竟然最主流的东西或沿着主流开拓的东西如此之少，如此之萎缩，绝对不是正常现象。所来稿件类似以汉碑为依托的作品只限于，《曹全》、《礼器》、《朝侯小子》也有少量《乙瑛》等。都属于比较温婉整饬一路，同时，因为这类字难以写大，作品几乎是寸字大小的条屏类幅式。最值得“表彰”的是，以《褒斜道》等摩崖为法源的作品，占有相当的比例。也就是有行无列章法的作品较多。字径小的三五公分，大的十几公分。几乎都以条幅创作，满值铺陈；几乎都用糙纸蔴纸，或宣纸揉搓染色的形式出现；几乎都不同程度的用宿墨涨墨手段。似乎是一个创作训练班出来的作者。从风格到技巧，从技术到装饰，从形式到思路，有着同一的套路。虽然他们的法源属于经典一系，可是，搞出来的作品雷同，也还是都挤在一条路窄人多的路上。只有笔墨功夫较好，有灵性的作品入选。以简帛为法源的创作，此展不在少数，入选也有几件，获奖也生机会。这是可喜现象。我们看到毕竟有些书家上溯古隶源头开掘，这是可喜现象。但就作品来看，绝大多数操简帛的作品，还是处在探索或模拟阶段。根据是，作品风格与其法源十分接近，小字居多，似乎刚刚脱离母体的感觉。同时，凡古帖有的字写来味道纯正，而没有的字显得忸怩。对这些作者的思路我们是抱有肯定态度的，也觉得隶书大道有多条，此条属一条。可信，可信。但真正走通走畅还需有志者跬跬以进，还需智慧与功力。近些年《好大王》一路走热，此展明显降温，虽有余温，已属杪末。以《张迁》、《鲜于璜》等为法源的作品有一些，可又有不少是从《汉碑集联》来。甚至有的集联不止被写过多少遍的东西。这类作品很易于甄别，一是集的字都是有明显特点的字，二是联语晦涩。这样的作品“ 取法乎上”了没错，但直用就有问题了。这类作者化碑化帖的能力明显不足，甚至，原碑之字重新组合之后的调整能力都比较低下，于是直取照搬。评委评后之议论，似乎都在纠结着这个话题——经典汉隶风格的出路在哪里！？以经典汉隶为法源，综合各碑之长并化入手下，又借鉴其他一些技法风格，并基本显现自己面目的，相对比较成熟的作品几乎没有。在所谓正统隶书范畴里，除了前面提到的几通名碑现在有人取法，可是，像《西狭颂》、《石门颂》、《衡方碑》、《封龙山颂》等名碑，似乎已经不在我们的视野之内了。似乎开掘这些东西没有前途，没有价值甚至没有意义。觉得难！觉得受累不讨好，觉得太慢，觉得前景迷茫，觉得不入时人