绝望后的慰藉浅析《假面》中的哲理世界.pdfVIP

文学评论·影视文学 绝望后的慰藉 ——浅析《假面》中的哲理世界 宋艳 山东省日照广播电视台 郭强 山东省日照广播电视台 [ 中图分类号 ] ：J9 [ 文献标识码 ] ：A 中思考和生活，而阿尔玛在自说自话里突然醒悟，对自身和 [ 文章编号 ] ：1002-2139(2015)-06-131-01 自己的生活产生了怀疑和荒谬感，在这里有着对于言语的不 信任，对沟通的绝望，对交流的怀疑 .在这个缺乏爱和温情 伯格曼的影片一向以对世界和心理问题的终极探索而 的世界上，沟通带来误解，交流遭遇嘲笑，语言编织谎言， 著名。从40年代的《危机》到80 年代的《芬尼和亚历山大》， 责任生产虚伪，人们丧失了爱的能力，也丧失了被爱的能力。 43 部作品铺展成他的创作之路，绵长而深邃，向生命的终 这与伯格曼自身的经历和体验有关，他总是说“我来自冷冰 极无限延伸：人与神的关系，上帝是否存在，人与人的交流 冰的子宫”，他在自传《魔灯》里这样说自己：“我不信任任 是否可能，善与恶的关系，生与死的关系……如大多数影像 何人，不爱任何人，不缺任何人”。《假面》是他这一人生主 大师一样，伯格曼运用电影这种艺术形式对世界和人生进行 题的延伸。 不懈的追寻和解读。他说：“我的电影从来无意写实，它们 伯格曼受欧洲戏剧影响很深，他将这种影响带入了他的 是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。”梦与现实的交织 创作之中，《假面》也不例外。首先，《假面》里现实被极度 构成他影片的一贯风格，伯格曼打通斑驳的想象和坚硬的现 压缩，到了一个荒无人烟的小岛上，人物也被简略到两个女 实，用自己的语言编织着自己的影像世界。也正因如此，伯 人。但是在这样极度简化的时空里，却把日常生活以及司 格曼的影片以情节晦涩内涵多义而著称，在他 40 多年的创 空见惯的谎言堆砌的细节无限放大，人物的内心也被无限放 作历程中，1966 年拍摄的《假面》被称之为最晦涩难懂令 大。没有其他琐屑的事物干扰，一点点变动都会是一场风暴。 人困惑的哲理电影。 她们没有往昔，不想未来，而当下生活又是残破的不完整的， 《假面》讲述了两个女人的故事。伯格曼向来善于以女 无法交流和沟通，这是法罗岛上的世界，也是我们每个人的 性的敏感细致触及人与人内心深处驳杂微妙的场景，他把人 世界。其次，影片中的人物都面对观众，戏剧化的台词说出 们无法言明的细微心动展示为银幕中的挣扎悲哀：爱恨交 自己的故事和想法，在这种极度简单的单人独白中体现了一 织，炽烈处迅速转化；悲欢莫名，言词间挥戈相向。《假面》 种强烈的情绪张力，并把这种张力贯穿始终。 的缘起据说是这样的，有一次，伯格曼偶然看到剧组的两位 在拍摄手法上，这部黑白影片用光影营造了令人难以忘 女演员伸出各自的手在阳光下比较。她们也许只是出于好 怀的效果。摄影师把镜头无限拉近，演员细微的面部变化带 奇，比一比谁的手长得更好看。可这一场景深深地迷住了伯 给人们巨大的心理震撼，把人的平常表情推成特写，任何一 格曼。他几乎立刻决定为这一场景写一个电影剧本，并把它 个眼神和脸部肌肉的变动都令人惊心动魄。伯格曼的御用摄 搬上银幕。问题是，实际拍摄出来的电影却并未表现出相应 影师斯文•尼克维斯特在拍摄这部影片时被幽默地叫做“双 的诗意，最初促使他创作、给予他灵感的那个核心场景在影 面一杯摄影师”，意思是画面中除了两张面孔和一个茶杯的 片中也并未占