贝多芬《G大调第四钢琴协奏曲》第二乐章钢琴的主体性地位及音乐表现.pdfVIP

HUA NGZHONGDALV 黄钟大吕 贝多芬《G 大调第四钢琴协奏曲》第二乐章 钢琴的主体性地位及音乐表现 魏彦娜 怀化学院音乐舞蹈系 〔摘 要〕本文以贝多芬《G 大调第四钢琴协奏曲》第二乐章为研究对象，对本乐章的 曲式、主题进行了详细的分析，并结合曲式、主题等要素从音乐的戏剧性角色对比，论述 钢琴的主体性地位及音乐表现。 〔关键词〕贝多芬 音乐表现 戏剧性 钢琴主体性地位 贝多芬《G 大调第四钢琴协奏曲》第二乐章的特别之处，就是乐队与钢琴戏剧性的对话，乐队与钢琴声部 分别代表了两个对立的形象。第二乐章虽然很简短，但意义深刻，是贝多芬写得最美的一个乐章。 一、第二乐章曲式分析及演奏中对音乐结构的控制 第二乐章是稍快的行板（Andante con moto ），e 小调，2/4 拍，无再现的单二部曲式。（见图示）这一乐章虽 然只有72 小节，却被认为是贝多芬作品中最好、最富诗意的乐章之一。钢琴与乐队之间默契的对话形式无 疑是这个乐章的独特之处。 （一）弦乐队与加弱 踏板的钢琴所呈现的呈示段 呈示段（第 1—13 小节）由两个乐句组成。第一乐句是 1—5 小节，由弦乐队齐奏出威严的主题，力度为 f ，结束在主调e 小调的属音上，半终止乐句；第二乐句是6—13 小节，由钢琴奏出叹息般的旋律，与乐队形成 了鲜明的对比。贝多芬强调在这里要用弱音踏板，这也是他在作品中使用弱音踏板的第一次。在演奏时，要 控制手指的力度，奏出温和、如歌的音色。这一乐句结束在e 小调的主音上，属于完满终止。 （二）呈示段的复奏乐段 第 14—26 小节是呈示段的复奏乐段，这一复奏乐段的结构与呈示段本身完全相同，只有调性发生了改 变，音乐是在D 大调上进行。 （三）第二段 第二段（第27—38 小节）包含两个乐句。第一乐句乐队的织体来自A 乐段第一乐句的后半部分，钢琴旋 律以八分音符的上行和弦分解并逐渐渐强至七和弦结束。此时，钢琴pp 与乐队f 的力度对比要明确表现出 来。第二乐句扩展了规模，前半句与第一乐句的结构相同，第33 小节在乐队两音一组的级进中推动了乐曲 进一步发展，调性回归到e 小调。这一段的钢琴演奏犹如与乐队在对答，表现出了越来越激动的情绪，演奏 时要调动一切可能的手段来控制音色与把握音乐的情绪。 （四）第二段的复奏乐段 第二段的复奏乐段（第39—64 小节）包含两个乐句。乐队的演奏与第二段材料完全相同，而钢琴则是舒 缓地从高音级进下行的旋律线条，有如在与第二段三度上行的旋律相呼应。第二乐句一共23 个小节，其中 第47—64 小节是新的材料，是在原来的基础上让旋律有一个自由发展的空间，在第55 小节乐谱上标注了 “due e poi tre corde”，意思是要放开弱音踏板。在演奏时，对踏板的运用需多加注意，并且以渐强至ff 的力度 来演奏紧随而来的长颤音。长颤音的出现，使乐曲的情绪到达最高点，随后又逐渐消退，慢慢消失，回归于原 65 有的悲恸。在第60 小节继续踩下弱音踏板直到乐段结束。结束于e 小调K64 —V7 －I 的终止式。 （五）尾声 第65—72 小节是在终止式之后由乐队奏出的8 个小节的尾声，主持续音由小提琴奏出，大提琴以pp 的力度奏出主题动机，最后与钢琴一起结束于e 小调的终止式。音乐在此并没有停止，而是经过自由延长的 处理后直接进入终乐章。这在协奏曲的创作上是一个新的尝试。 黄 二、第二乐章主题分析及主题演奏诠释 钟 大 吕 第二乐章由一个主题贯穿全曲。主题由两个乐句构成。第一乐句是由弦乐队奏出严厉、低沉的旋律，它 以下辅音与和