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一82一 民族器乐创作问题 2001年第4期 民族器乐创作问题 徐坚强 内容摘要： 本文概括性地阐述了二十世纪五十年代至七十年代后期的我国民族器乐创作的特点：1．由小型 合奏通向大型合奏；2．大量借鉴西洋技术和苏俄技术；3．写实主义的单向思维；4．外国音乐的 音色、音响移植；5．传统小合奏形式的回归。文章指出，民乐创作缺少或忽略了中国古典音乐和 民间音乐留给我们的许多宝贵的“传世之功”；有鉴于此，笔者提出了自己的几点想法，以与同行 们共同研讨。 关键词j 民乐创作； 合奏形式； 思维方式； “传世之功” 中图分类号：J604 文献标识码：A 文章编号：lOOO一4270(2001)04—0082—03 我国传统的和民间的器乐音乐源远流 技巧，将二胡这件流行于村野乡镇、街头茶馆 长，其发展历程留下了光辉的记录。令我们今 的民族乐器，跻入高等学府专业教学殿堂，成 天引以自豪的古代音乐文化，让世界乐坛为 为一件神圣高雅的器乐工具；他为二胡编写 之感佩、惊叹，愈来愈多的外国学者和听众对 了一套用于科学训练的练习曲；他的二胡曲 中国民族器乐作出崇高美学评价，甚至许多 借鉴小提琴技法和欧洲大小调旋法及分解和 留学生不远万里，来华学习我国民族音乐。近 弦式进行，显示出新时代的艺术风貌。从他以 年来，我国民族器乐演奏家们在维也纳、伦 后，二胡在专业艺术院团和音乐艺术院校成 敦、纽约等许多地方的演出，更产生轰动效 为了最具象征性的独奏及重奏、合奏乐器。 应，宣传媒体为此作了不少文章。但是，时代 琴、筝、琵琶、笛、唢呐、柳琴等亦逐渐成为音 毕竟在进步、在发展，从事音乐创作的同仁十 乐会惹人喜爱的散发出生活气息的个性化演 分清醒地意识到自身的责任，从建设社会主 奏乐器。南北东西流派争奇夺艳，并形成各自 义先进文化的高度来审视当今民族器乐创 的演奏体系。上海的大同乐会，在国乐改进事 作，不少问题是很值得我们认真思考的。 业中曾经作出巨大贡献，卫仲乐的琵琶艺术 曾使美国乐坛为之震惊。在民间，以华彦钧为 二十世纪早期，在“五四”新文化运动感 代表的创作和演奏风格，获得学术界极高评 召下，我国许多致力于民族音乐事业的先辈， 价。他的音乐的旋法是很值得深入研究的。 、 既体认到传统文化的精华之所在，又深深感 一 慨晚清以来民族文化的贫乏和困惑。人们打 近五十年来，我国民族器乐不仅在演奏 开视野，看看欧洲自文艺复兴之后，经过巴洛 上取得前所未有的突飞猛进，而且在．创作方 克时期、古典浪漫时期及至上世纪初的现代 面也一步一步地向更高境界升华。五十年代 文化思潮，音乐创作、音乐表演、音乐理论取 初直至七十年代后期的民族器乐创作大致具 得了极大的进步。十九世纪欧洲许多国家民 有以下特点： 族乐派的崛起，日本明治维新之后的音乐注 1．由小型合奏通向大型合奏 重日本传统与欧洲科学体系的融合……这些 传统经典作品多以独奏为主要形式，此 无不给我国音乐家们以有益启示。民主与科