独特与多样的自觉——从淮剧《祥林嫂》谈地方戏曲在改编文学作品上的多样性.pdfVIP

鲁镇。祥林嫂进鲁府帮佣，在河边 《祥林嫂》在唱词和表演上都作了 员优势、实现综合配搭上发挥了极 一 边淘着米、洗着菜，一边念着那 充分越剧化的处理，并在此后多次 大的效能。 位善 良健壮的猎户大哥，脸上轻泛 改善中不断强化越剧的艺术质感及 较之越剧，淮剧细腻不及、奔 红晕，心头微起清涟……只消电光 韵味。这些做法，对五十六年后问 放过之，情感抒发直接而激烈，音 石火般的心理铺垫，就足以使强抢 世的淮剧 《祥林嫂》来说，不仅具 乐表现有力而强烈，动作幅度加大 拜堂后的剧情发生巨变。祥林嫂头 有强烈的引领作用，而且产生了鲜 而刚烈。陈澄的嗓音清刚柔韧且有 触桌角昏死，醒后惊觉床前之人， 明的启示意义。换句话说，在越剧 爆发力，演艺全面而出于 自然，情 竞正是那夜将 自己带出迷途 的好 的先行与开拓下，淮剧既得到了艺 感到位更张力十足，特别能将淮剧 人。两颗纯朴善 良的心，于是很快 术上可参照的坐标，更看到了在文 唱腔 “杀渴”的优长，通过直截痛 连在一起…… 学 (剧本)上作出再创造的可能， 快的唱词充分展现出来。例如在演 此举是否完全成功，姑且不论， 因而试图寻找淮剧的艺术性与原著 祥林嫂痛失爱子时，陈澄先以 【大 但表明了淮剧主创具有强烈的剧种 的文学性得以最佳匹配的机会。虽 悲调】大放哀鸣，哭得扯肝断肠 ； 意识，这种意识从剧本起始，延伸 然，由于时问与空间上的原因，越 接以 【大红花调】怨天不公，骂得 并覆盖了导演、表演、音乐、舞美 剧 《祥林嫂》与淮剧 《祥林嫂》在 撕心裂肺，将前悲恸后愤怒的人物 等整个创演体系。这是没有疑义的。 创作难度上没有太大的可比性，但 情绪演绎得层次分明而又融合无 从小说到戏剧，是一个从文学 两者的精神却是一致的——即都看 间，给人以极为强烈的心灵震撼与 到艺术、从平面文字到立体形象的 到了戏曲不同于小说的独特性，更 艺术共鸣。饰演贺老六的陈明矿扮 再创过程，本已复杂 ；何况戏曲更 都看到了这一戏 曲剧种不同于那一 相质朴，身段简约，其唱腔于厚实 须从表演到音乐的程式加 以外化， 戏曲剧种的独特性。 稳正中带有金石之声，刚中蕴柔， 愈加繁难。所 以，戏曲改编小说的 于是，笔者不难以理解袁雪芬 柔中带哀，将人物的质朴直爽、无 宗 旨和 目的，是在尊重原著主题、 当年此话的内涵。首先，她在 1946 奈无助演绎得恰到好处。由于贺老 人文精神、人物定位、情节设置的 年创作越剧 祥《林嫂》时，因上述 六的戏份得到提前和增强，陈明矿 前提下，尽可能朝戏 曲的本体特质 限制而难有在文学性上的更大发 有了更多的表现时空，但他极注意 拉近，向戏曲的审美特征靠拢，使 挥；其次，她在 2003年观看淮剧 祥《 分寸，始终以疾徐 自如的平和表演 原著在戏 曲擅长的唱念做打中，发 林嫂》时，清晰地发现了越剧无法 烘托主角，托戏而不抢戏，表现出 出综合的能量、特殊的神采。就 《祝 实现的另一种独特的创演方法。事 良好的角色掌控力和戏剧整体感。 福》的戏 曲改编而言，1946年首演 实上，淮剧 《祥林嫂》的创作初衷， 演员台前演，众人台后帮。江 的越剧 《祥林嫂》系开创之功，但 就是要 “成功地塑造出一个有别于 苏省淮剧团拥有一套齐全完整的创 因其离 《祝福》问世仅 22年、离 越剧、深受苏北地区百姓喜爱的淮 作体系，从编剧、导演到演员，从 越剧改革成功仅有3年，无论文学 剧祥林嫂的典型形象”(陈澄2007 唱腔设计、音乐伴奏到舞美服装， (剧本)准备还是艺术 (技术)实 年接受采访 时语)。其中的关键， 俱为江苏本土、淮剧本体，对 自身 力都嫌不足，故而在剧情安排、人 就是剧本对祥林嫂与贺老六提前相 剧种的特质与特