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含蓄的东方和粗犷的西方 ——光影中的东西方传统建筑 闸 葳 翟辉 昆明理工大学建筑工程学院 (650224) 摘要：论述了因为所选择材料的不同，东西方产生了两种不同的建筑类型——木建筑与石建筑， 由于材料的不同，所采取的表现材料质感的手段也不同，在光影的作用下呈现出了两种不同的 美——中国木建筑的含蓄美和西方石建筑的粗犷美，通过分析这两种美的不同，提出了一种创 作蕴涵地方特色的现代建筑的方法。 关键词：建筑材料；木建筑；石建筑；光影；传统建筑 东方与西方，木头与石材，不同的建筑材料， 达了一个顶点：大至承重的框架，小到窗棂窗扇到 不同的建筑体系，在光影的作用下，形成不同风格 处都被各种精美的雕刻所装饰。这个时候的中国木 的建筑和建筑美，并产生了各自的特性、传统 建筑在质感上的追求已转换到了对光影和色彩的讲 ……。本文通过对两者的分析对比，提出了一种创 究上了。 作蕴涵地方特色的现代建筑的方法。希望对建筑设 东方木建筑的美是含蓄的。或许是因为坡状、 计有所启示。 舒缓的屋顶曲线，使得建筑的受光面不是垂直的， 反宇下的斗拱额枋、处在阴影中的挑檐与受光部位 1东方——木建筑的含蓄美 形成鲜明对比，在时刻变化的光影作用下，呈现出 “天下之至柔，驰骋天下之至坚”，这句话非 一种深远的、独特的意境；或许是因为那些外露的 常形象的概括了中国木建筑的特性。几千年来。作 玲珑剔透的构件，不仅仅使得木建筑显示了结构上 为东方木建筑的代表，中国人就用这至柔而又至坚 的成就。而且使得它在投影面上呈现了更加曲折丰 的木头支撑起自己的家园。 富的阴影，那么含蓄的表现了它的建构美；或许因 木材作为和人最亲近的建筑材料。以其方便获 为那些精美的雕刻(立体圆雕、透雕、浮雕……)， 取、运输、加工、以及适用、宜人等优点，成为了 “非同小可的木建筑”显示了其独一无二的通透， 华夏大地上使用最多的建筑材料，在几千年的实践 这些雕刻是如此无以伦比的细致。在光影的作用 中，通过对木材特性的了解，我们的祖先扬长避 下，呈现出虚实变幻的美。光影在这里成为了一种 短，慢慢的形成了“非同小可的木建筑。”也许最 特殊的虚质材料：从对建筑形式的表达、对空间的 初的木框架就如搭积木般的简单，然而几千年来。 塑造、对流线的引导、还包括与建筑、自然之间的 木框架的进化也经历了一个由简到繁的过程。为了 对话上，光和影都扮演着重要的角色。并由此形成 便于排水、保护木墙面、遮阳，木建筑的屋顶用小 东方建筑特有的含蓄的美学思想。 型构件搭接出了一种含蓄柔缓的深远的曲线：为了 我们再回到中国传统的哲学思想中寻找对建筑 保持材料的通风并便于更换构件，而将结构、构件 的影响。中国传统哲学要点就在于对心灵与精神的 外露，因此而显得玲珑剔透；为了使室内空间更加 追求，体现在艺术上，便成为一种收束心性的自我 明亮，而创造了精美细致的镂花窗扇与门扇。又因 修养方式，一种自然闲适的生活方式，一种恬淡的 为木材的表面需要保护，所以形成了很多处理表面 审美情趣与空灵的艺术境界。而这种追求体现在建 的方法，因此对于材料质地和色彩的重视也更为突 筑美学中，便是强调含蓄、空无、虚实对比、阴阳 出，从仅仅施以涂饰，发展到用细致的雕刻和丰富 互易……沈复在《浮生六记》中写到： “小中见 的色彩来美化结构和细部。在明代风行烧结砖而使 大，大中见小，虚中有实，实中有虚，或藏或露， 木框架的承重功能得以削弱之后，这种发展趋势到 或深或浅，不仅在周回曲折四字也”。无论