“弦乐四重奏”的形成与发展研究.docVIP

彭 松 丰富的艺术表现 完美的形式弦乐四重奏弦乐四重奏弦乐四重奏弦乐四重奏掌握弦乐四重奏弦乐四重奏弦乐四重奏A·斯卡拉蒂、塔尔蒂尼等人的一些音乐作品里，已出现了弦乐四重奏的雏形，但这一体裁形式（由第一、第二小提琴、中提琴和大提琴构成的弦乐四重奏是古典时期最主要的室内乐形式）的确立，则始于海顿。最初弦乐四重奏大多是在维也纳具有良好音乐素养的贵族家庭聚会和沙龙中出现，海顿、莫扎特和贝多芬（早期作品）等知名作曲家的弦乐四重奏作品多为这样场合所作，其中，海顿和莫扎特为感谢贵族们在经济上的支持，还经常亲自演奏自己的四重奏作品作为感谢。 海顿（奥，1732—1809），海顿漫长而富有创造性的一生中，共创作了84首（其中一部未完成）弦乐四重奏作品，他早期的op.1和op.2的十二首弦乐四重奏是按当时嬉游曲形式写的，有五个乐章，其中两个乐章是小步舞曲。自1765年起海顿在他创作的弦乐四重奏中采用四乐章的框架结构，将弦乐四重奏的创作风格、多声部结构、织体和调性关系等方面不断加以发展和创新。第一小提琴声部担任主奏地位仍是他弦乐四重奏作品风格的同时，大提琴声部开始摆脱通奏低音的伴奏地位，而开始成为担任低音旋律的演奏。在海顿的创作的中晚期，他的作品风格更加成熟、曲式更加自由、主调和复调之间更加趋于平衡、多声部对位也更加精巧，无处不显示出其强烈的表现欲望。这些作品是半个世纪音乐艺术发展的见证，为后来的莫扎